社會派推理小說家橫山秀夫，作品中以中、短篇小說居多，長篇小說反而寥寥無幾，處女作《羅蘋計劃》，以及《登山者》、《半自白》，乃至於《震度0》都是，其餘中譯本當中，大多是中、短篇小說集，就撰寫的題材而言，他堅持以「一筆入魂」的理念，貫穿警察、記者等主題，大致說來，他撰寫警察小說，唯獨《真相》一本例外。刻劃人心是橫山最擅長的角度，有了「一筆入魂」的加持，警察小說一路寫來，他長袖善舞，可惜在2003年之時，他發表過「與直木獎訣別宣言」之後，少了直木獎的加持和宣傳，在知名度上多少比其它直木獎作家要小，不夠響亮，誤會終究需要釐清，橫山的性格，在現代人當中非常少見。
一如往昔，《震度0》描寫警察人事的某處風景，時間以震驚全球的日本阪神大地震做為主軸，芮氏級數相當駭人的地震，和不動聲色的震度0，人事內部的無感地震相比，說穿了兩者一樣的駭人，教人聞之色變，當主角不破義仁離奇失蹤之後，最傾慕他的後輩冬木優開始和其它同僚一起尋找不破的下落，和作者其它作品相同，警察內部的心機角力、人事鬥爭，無所不在，如有醜聞出現，那就是息事寧人，大事化小、小事化無，全書以冬木的角度，書寫自己對不破的景仰，以及尋找他的過程，其中不時以阪神大地震的災情報告穿插，藉以突顯有形的地震與無形之間，都是一樣的駭人。
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日本冷硬派代表女作家桐野夏生，作品中以異常無比的黑暗，寫盡主角內心深處最幽微、詭奇的一面，極是大膽的文字挑釁行為，激發出主角內心畸變的行為，她的作品當中，以《異常》最受好評，亦是最黑暗，撩弄人心的恐懼，讓人不寒而慄，其次便是《殘虐記》，而後是《對不起，媽媽！》和《燃燒的靈魂》，這些有桐野夏生小說世界中的精髓，任驚悚、畸變恣意賁張，光明世界無所遁形，真箇是個悲慘世界啊。
接續在島田莊司的《龍臥亭殺人事件》、《龍臥亭幻想》之後，犬坊家有女初長成，亭亭玉立的犬坊里美女大十八變，搖身一變成為社會新鮮人，她是社會菁英、中流砥柱，2004年，倏忽她已經是一位年方27歲的實習律師，她所接觸的第一案件，也是最棘手的，在在考驗她自己，能不能順利通過這個瓶頸，全然靠她的應變能力。
在伊坂幸太郎的筆下有好幾位小偷，《孩子們》、《家鴨與野鴨的投幣式置物櫃》，以及「天才搶匪」系列－《天才搶匪盜轉地球》和《天才搶匪面面俱盜》，彷彿他喜歡透過小偷的視角，嘗試著觸及各種人生面，無論搶錢還是行搶其它物品，從他們充滿困頓的灰色調裡，加上伊坂式的哲學思維，以明亮、輕快的筆觸書寫屬於自己的小說世界。
社會派推理大師松本清張，生前酷愛旅行，旅行過程中的種種見聞，都能化為他小說中的某處風景，《阿姆斯特丹運河謀殺案》是一本跨越日本國度，飛越大半個地球來到荷蘭的小說。事件發生在異國，比利時和荷蘭的警察開始鬥智，就連日本警察也介入辦案，劇情乍看之下彷彿就是本格推理。
閱讀松本清張的《天才女畫家》之際，多少會讓自己聯想起岸田瑠璃子的《密室的安魂曲》一書，不知道當年岸田瑠璃子角逐鮎川哲也獎之際，是不是經由大師的作品啟發了她的靈感？
今年九月四日，就在島田莊司特展記者會當天，開場的時候表演了一段莎樂美「七莎舞」的舞蹈，詭譎的音樂，帶動整個眩惑迷離的氣氛，這段舞蹈的靈感便是取自於島田大師的《異位》一書，全書的厚重煞是驚人，島田大師在構築這本書的同時，想必是將之設計成一個紙上歌劇院，和書本中的歌舞劇「七莎舞」互相呼應，《異位》和其它幾本具有異國風情的作品一樣，如出一轍，由開場一路鋪陳，島田大師開始娓娓訴說其中的故事，泰半由松崎玲王奈扮演命運多舛的代罪羔羊，緊接著的，玲王奈生命中的貴人御手洗潔驀地出現，再以安樂椅神探之姿，巧妙地解開了加諸在玲王奈身上的謎團，一個禁錮的靈魂在此獲得重生，如浴火鳳凰一樣新生，玲王奈美麗依舊。
有別於《龍臥亭幻想》，島田莊司在《龍臥亭殺人事件》當中，塑造了一個虛擬境地－貝繁村，兩本書之間並沒有太大的關連，就連成書的年代亦相差的8年之久，幾乎在於以石岡和己的角度敘事，此時，御手洗潔剛離開他的身邊，去追尋自己的夢想、大事業了，留下石岡一個人好不孤單，此時，他的寫作也小有成就，他來到貝繁村，毫無疑問的是尋找新的靈感。
