最初，和萬城目學並稱「京大雙璧」的森見登美彥中譯本出現，第一本《春宵苦短，少女前進吧！》讓讀者感受到森見登美彥以輕鬆、活潑的筆調，書寫愛情故事可以讓整個人燃燒起來、萌力四射，春宵可以比喻成青春，當作者在小說裡燃燒自己的熱情，使讀者跟著沸騰起來，他以自己的奇想，樹立了自己的熱血青春的無敵世界。
那麼閱讀《太陽之塔》，就是回歸到森見登美彥寫作的起點，本書是他的處女作，不僅入圍第137屆直木獎，還是第15屆奇幻小說獎的得獎之作，關於校園青春的題材俯拾皆是，《太陽之塔》寫大學生的生活入木三分，作者以一位男性之姿，在寫作的當下他還在就讀當中，於是他將學校生活完全融入故事的情境裡，戀愛、交友、宿舍、讀書等等，對於學生而言，戀愛和交友一定至上，讀書亦一定是擺最後，因此在閱讀本書的時候，和他日後的作品風格，相較之下不會相差太遠，也就是說，從處女作便能看出森見登美彥已經在風格上定了型，至於他會不會改變部份的元素，目前還無法預知。
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山村美紗的推理短篇集《流橋殺人事件》，於1991年出版，官方網站上還有詳細的時間，距離當時出版的年份，迄今就要屆滿20年，本書被歸類於「護士（看護婦）戶田鮎子」系列，但書中的鮎子竟是譯成鯰子（按照書本翻譯，以下稱「鯰子」），實在讓人對此感到一頭霧水，同樣的身份，唯一的差別只差在名字，此外，鯰子登場的次數只有兩次，是在第3、4篇裡，而金髮美女凱薩琳，出現在第2則《龍寺殺人事件》，至於第一則同名短篇，沒有偵探登場，而是由刑警直接承辦整起案件。
就偵探系列區分之，本書有些混亂，護士鯰子的小說數量不多，只要查詢一下作者的官網便能明白，作者以看護護士做為偵探要角登場，可以理解的是，故事的舞台泰半發生在醫院裡。醫院裡出入的患者形形色色，各種身份的人們都有，鯰子服務的醫院，彷彿就是中心診所（網站上叫：「中心診所醫療財團法人中心綜合醫院」），據說醫院裡有許多知名人士就診，於是被視為貴族醫院，在鯰子身邊發生的命案，對象正是知名人士，環繞在關係人身邊致命的因素，同樣都是肇因於複雜的男女關係，醫院裡時時上演著攸關人命的戲碼，生死存亡也就決定在個人的愛恨之間。
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姓名－橫溝正史 （1902.5.24-1981.12.28）
原名：（略）
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橫溝正史的《醫院坡血案》一書，屬於金田一耕助系列的後期作品，從1975年開始在雜誌上連載，時序來到昭和28年，並隨著劇情發展，一直延續到20年後－48年，地點不是偏遠的村落，而是位於東京，至於港區很有可能是作者杜撰而來，一處歷史悠久的法眼醫院，就連醫院所在地索性叫做「醫院坡」，在當地，發生了一連串的怪事，尤其是一幀極為驚悚的新人結婚照，那是一幀會使人惡夢連連的照片，單從作者在結婚照佈下的謎團論之，照片裡的婚姻一點也不夠幸福美滿。
那麼，循著照片裡的驚悚程度來看，新郎新娘的婚姻是不是一樁假結婚，著實耐人尋味。
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桐野夏生的作品特色，就是在於她擅長以極度黑暗的元素，營造整個氛圍，有別於馳星周的暗黑小說，同樣黑暗、墮落，桐野夏生走的是冷硬派的路線，在日本開創了女性冷硬派的第一人，主角大多以女性為主，讀到最後時時能撩起讀者內心的恐懼，馳星周固然將主角周圍的希望、憧憬一併抹除，全部歸零，還有負值，但沒有令人戰慄的地步。但說起來成功又矛盾之處，那便是她成功地讓讀者的心裡感到恐懼，渾身直打哆嗦，於是也有人對她的作品產生排斥－因為太黑暗了。
因此，桐野夏生於2007年發表的作品《重生》，一樣具有黑暗的風格，不遑多讓的是，亦是令人感到害怕，能夠將逐本作品成功地讓讀者感到害怕，真是一位辣大姐，但也拜此等特色之所賜，《OUT主婦殺人事件》才會入圍愛倫坡大獎。
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櫻庭一樹的《糖果子彈》是一本輕小說，從封面乍看之下，兩位相擁、視線一致的少女，彷彿這之間擁有極不尋常的關係，像是年輕的同志戀情，實際上，封面做的有些誇大，主角山田渚（小渚）和轉學生海野藻屑的友誼，僅僅維持一段時間，同時常常因為藻屑的胡言亂語，怪異的舉止，讓小渚時而對她「敬而遠之」、若即若離，直到對她有些了解之後，才開始建立更進一步的情誼。
小渚和繭居族的哥哥友彥，以及媽媽三人相依為命，務實的生活是她唯一要達成的目標，對一位國中生少女來說，這是太早走進家庭生計的一環之故，因此「實彈」是她為務實的生活所下的定義，和「實彈」成強烈對比的「糖果子彈」，就是口口聲聲叨唸著「我是人魚」的藻屑。
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綁架在推理小說裡是司空見慣，多位推理名家都曾嘗試撰寫綁架的題材，而在綁架做為故事的起點，隨後發展出來的情節，則往往有出乎意料之外的發展，天藤真的《大誘拐》正是其一，當然，在既定的框架之內，讀者一心所期待的，也就是推理作家會是如何地營造特殊的劇情呢。
三位有前科、才剛從牢裡釋放出來的青年－戶並健次、秋葉正義和三宅平太，計劃性地要綁架一位老太太年子刀自，柳川家老太太年子，82歲高齡，掌握柳川家的經濟大權，膝下兒孫成群，但真正的實權落在老太太身上，全部聽從老太太的指揮，時日一久，年子有了「刀自」的稱號，能夠成為紀州第一富豪之家，媲美台塑集團王永慶，對老太太奉上一個「刀自」的稱號，對柳川家而言，真是不辱家聲。所以，倘若綁架老太太成功，拿到的贖金將會令下半輩子衣食無虞。
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宮部美幸編纂的《松本清張短篇傑作選》，下冊部份主要探討松本清張短篇作品的特色，上冊收錄松本清張的芥川獎得獎作《某「小倉日記」傳》，下冊則收錄他的第25屆直木獎入圍作《西鄉紙幣》，另外邀了四位松本清張獎的得主，簡單地談了一下對松本清張本人、作品等的看法，得主之一的橫山秀夫，更是仿照《買地方報紙的女人》，依樣畫葫蘆試著寫了一篇，非常有趣，讓下冊變得更加繽紛。
本冊隨著短篇作品收錄的種類之多，顯得有些雜亂，它並沒有將松本清張獎得主的訪談置入最後，而是從中插入，再由其它具有歷史性色彩濃厚的短篇做結尾，或者，另一種可能性就是，宮部美幸和出版社規劃了幾項專題，按照順序編入書裡，所以編纂成三冊，而書末的短篇完全是由松本清張獎得主提出，所以安置於後做為下冊的壓軸。
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詭計女王山村美紗的《虛幻的指定席》，是一本推理短篇集，但不屬於系列作，本書之特別，與其主題在於當事人－歹徒的不在場證明如何製造，為了愛情，為了難以釐清的糾葛，不甘心痛失一切的當事人，將對方殺害之後，開始苦苦思索，企圖藉由不在場證明的製造，讓警方永遠不會對自己產生疑竇，抓不到自己。
為愛殺人是山村美紗作品中犯罪最大的動機，當三角戀情，或是捲進更多的關係人之際，男女雙方演變成無法收拾的局面，動輒將對方殺害反而是最乾淨俐落的手段，在此，做為一位（重度）推理迷，你我往往會驚喜地發現作者在詭計上不斷地翻新，絕計不會讓讀者感到厭倦，或是看到膩，儘管如此，倘若她能將情殺的部份再稍加更動，配上多樣多變的詭計，她的推理世界勢將更上層樓。
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接續《松本清張短篇傑作選（上）》之後，宮部美幸談到了松本清張創作的原點－芥川獎、故鄉與森鷗外，在中冊裡，她篩選兩大類型的短篇小說，一是「寂寞女子的群像」，一是「憤懣男子的群像」，各有四篇，網羅若干個曠男怨女，他們為自己不幸的遭遇鳴不平，或是不懂得幸福為何物，最糟糕的情況是被幸福揚棄，他（她）們在犯罪上也許是贏家，也許是輸家，在松本清張一貫的哀婉的情境裡，沒有峰迴路轉，以最平實的敘述法，帶出整個故事的始末。
當然，宮部美幸做為本書的責任編輯，她很盡責地在每個單元之前做了導讀，簡單而扼要，讓看起來厚重的三冊，除了已故社會派推理大師傑作的加持，以及宮部美幸自身的光芒，在《松本清張短篇傑作選（中）》一書裡，也就變得更加珍貴、經典了。
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