刑警棟居弘一郎是森村誠一筆下的代表人物之一，第一次看見拜讀森村誠一的作品《人性的證明》，棟居在我的心裡留下很深的印象，並非是母親在他心中留下揮之不去的陰影，而是他的辦案（做事）的態度，講求職業道德，為人耿直，凡事點到為止，在人際的互動上不佔人便宜，亦不容許他人侵犯自己，幾位虛擬的刑警，除了「名偵探柯南」的目暮十三，棟居亦是我個人很看好、欣賞的一位。
《人性的證明》在於棟居辦案的心法，情與理兼顧，而非對某一方產生偏執，做為一位執法人員，體驗人性他永遠是第一人，或最前線，大致上來說，兇手的心態和松本清張的《砂之器》、《零的焦點》是相似的，故事的手法和時間背景亦不盡相同，比茱莉亞．法藍克的《午間女人》再殘忍一點，富貴如浮雲，放不下讓人眼花撩亂的名利、容不下對自己不利的事實，哪怕是虎毒不食子，凡事都有萬一，讀起來就有一種悽悽惻惻的感覺，十分傷感。
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讀過《硫磺之火》之後，超自然謎殺系列來到了第二部《死亡之舞》，潘德嘉似乎離不開死亡或牢獄之災的陰影，《死亡之舞》的開場，疑似自殺案件頻頻爆發，然而對他本人最為不利的，大家一致將兇手指向他的身上。
人的一生中，最大的敵人就是自己，作者安排潘德嘉的弟弟狄奧傑尼斯登場，兄弟倆猶如是人心的一體兩面，如連體嬰緊緊相依偎，性格上各自站在兩邊，看起來是天壤之別，一位代表正義，一位代表邪惡，然而潘德嘉不如弟弟聰明，無法準確地揣摩他的思考方式，在下一個犯罪即將觸發之際，及時地攔阻，或是未雨綢繆，做哥哥的只能尾隨在弟弟身後，擦屁股善後，十分疲累，有時尚且會誤判方向，面臨徒勞無功的窘困，白忙一場。
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倉石義男是《臨場》的主角，第一次在橫山秀夫的作品裡，看見同一人穿梭在八則短篇裡，他以年近半百的年齡，人生和鑑識的閱歷豐富，在警界裡號稱「終身檢視官」，這樣的稱號會聯想到台灣的法醫楊日松，一個正字標記，「臨場」無非是身歷其境、親自蒞臨，做為一位命案現場的鑑識人員，相驗現場的一切，「御駕親征」無往不利，倉石總能洞悉其中的破綻，奠定自己在鑑識不敗的地位。
倉石的個性冷峻，刀子嘴豆腐心，外剛內柔之下，會有出人意表的行為讓人倍感窩心，情義理兼顧，像是向田邦子筆下的寺內貫太郎，貫太郎柔能克剛為自己加分，倉石除了不敗的地位，以及突來的溫暖讓人又驚又喜，是雙重加分，或者如此，才會雲集了許多粉絲為他效忠，更在後輩心目中樹立了一所虛擬的「倉石學校」，倉石是理所當然的校長，他亦不排斥這樣的美名，或對此自大或謙遜，粉絲們更是樂陶陶，表示自己是「倉石學校」的學生。
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據說，乾隆皇帝喜歡在字畫上面蓋上印章，象徵自己的佔有慾，以及對字畫的醉心，繪本《愛蓋章的國王》的故事由此應運而生，插畫裡的國王是具有中國風的皇帝造型，不是西方童話裡挺著一個大肚腩，留著八字鬍，看起來老氣橫秋，披長袍、戴皇冠，住在豪華的宮殿裡，愛蓋章的國王身穿黃袍，坐在金鑾殿上對自己的收藏品愛不釋手，對它們目不轉睛，只想在他的國土裡四處蓋章。
忽然想起故宮裡有一個展覽區是陳列「多寶格」，「多寶格」言下之意就是一個小架子陳放許多小玩意，或像收納盒，裡頭許多精緻、迷你的古玩收藏品，是皇帝休閒時候賞玩的東西，對於一位重享樂主義的十全老人，猜想乾隆對它們應該是愛不釋手才對呢。
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和江國香織的《甜蜜小謊言》相同的，三島由紀夫的《美德的徘徊》都是描述婚外情，前者是童話版出現了惡魔，後者比較貼近現實，兩者都是肇因於無性的婚姻生活，有了婚外情，婚姻裡少了肌膚之親，或者夫妻的生活會是漸行漸遠的呢。
女主角倉越節子出身於著重禮教的家庭，處處講禮數，日子久了，就會顯得注重表面功夫，或愛面子、假惺惺，身在保守的年代裡，又是接近上流社會的步調，由女性主動出軌，主導整件婚外情的始末，無非是一件大膽、離經叛道之事，婚外情變成是「通姦」、「淫蕩」，尤其她們的生活必須以家庭為重心，在家相夫教子，該如何小心翼翼地維持三人行的關係，是艱難備至，「紅杏」時時翻出牆外，真要有些技巧才行哩。
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日本文學裡談到中國的場景的，不算少數，幾位作家如桐野夏生、辻仁成、松本清張等都有提到，大都是中日戰爭之前，日本在中國東北成立偽滿洲國的政權，在當時不乏有些日本人遠渡重洋赴東北討生活，《逝去的影子》裡的龍門寺拓男就是，而書名的「影子」也正是他本人，是女主角中谷遼子的親生父親。
不用多說的，這本書也是套用夏樹靜子撰寫推理小說的公式，和《蒸發》相仿的企業人事糾紛－社長與合夥人之間的衝突，從中牽扯出來的複雜的男女關係，無法釐清的恩恩怨怨，再以變裝的方式製造不在場證明的詭計，多了一樣便是瞞天過海將屍體調包，企圖製造假像，而女主角不免俗地愛上其中一位關係人，最後，以龍門寺的創業背景－寶石公司，為本書做為一番不同的包裝。
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婚外情的小說看多了，想要寫出截然不同的感想，似乎是比登天還難，一如愛情的戲碼，開始顯得老套起來，江國香織擅長寫出愛情多樣的面貌，自然也有婚外情的題材，《甜蜜小謊言》裡的主角岩本夫妻，聰和瑠璃子結婚三年，隨著兩人的興趣和個性迥異，貌合神離，七年之癢的七年還沒出現，竟不約而同有了外遇的對象。
「如果你敢搞外遇的話，我會當場殺了你！」（P.12），話是瑠璃子說出口的，儘管兩人都有外遇對象，這句話對聰或對瑠璃子來說，並非聳動，但兩人是矛盾、諷刺到家，尤其是瑠璃子更加矛盾，為了維繫自己的婚姻，從茄鹼到附子花，兩者之間的毒性是一個比一個深，不惜用毒留住另一半，歹「毒」的手段還是要讓人不寒而慄，那應是愛情裡的惡魔在作祟了呢，玩毒的手法畢竟只有武俠或推理小說才會出現，那應是瑠璃子潛意識的想法，想做又不敢做的矛盾，偶爾逞一下口舌之快，提昇植物裡的毒性，為自己的癡迷與狂戀加溫。
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初生之犢不畏虎，在《蹺課的老鼠》裡就是「初生之鼠不畏貓」，看著三隻小老鼠不認得貓，也不知道貓的可怕，現在還有多少貓擁有追捕老鼠的能力呢？相對的，又有多少老鼠看見貓知道貓的恐怖？總之，貓不怕老鼠、老鼠不怕貓，部份的貓和老鼠都被當做寵物來養，說不定已經失去了獵捕獵物的關係，牠們是標準的「井水不犯河水」。
繪本裡的貓和老鼠，反應不夠靈敏，反而遲鈍了些，特別是貓咪小球，作者將牠畫得凶惡，碰到老鼠卻又變得慢半拍，三隻蹺課的小老鼠，天不怕地不怕，瞎貓碰上死耗子，誰都不是瞎貓，也都不是死耗子，但是，牠們的的確確是誤打誤撞，貓沒吃到老鼠，老鼠也沒讓貓吃掉。
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讀過《硫磺之火》之後，超自然謎殺系列來到了第二部《死亡之舞》，潘德嘉似乎離不開死亡或牢獄之災的陰影，《死亡之舞》的開場，疑似自殺案件頻頻爆發，然而對他本人最為不利的，大家一致將兇手指向他的身上。
人的一生中，最大的敵人就是自己，作者安排潘德嘉的弟弟狄奧傑尼斯登場，兄弟倆猶如是人心的一體兩面，如連體嬰緊緊相依偎，性格上各自站在兩邊，看起來是天壤之別，一位代表正義，一位代表邪惡，然而潘德嘉不如弟弟聰明，無法準確地揣摩他的思考方式，在下一個犯罪即將觸發之際，及時地攔阻，或是未雨綢繆，做哥哥的只能尾隨在弟弟身後，擦屁股善後，十分疲累，有時尚且會誤判方向，面臨徒勞無功的窘困，白忙一場。
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親情和友情的冷暖、矛盾與糾結，該是宮部美幸的長篇鉅著《模仿犯》的核心了，超重量級的書本，和山崎豐子的《白色巨塔》等作品旗鼓相當，從三個人微妙的友誼變化開始，牽扯了20多年，當他們陸續向死神報到的同時，屬於他們、社會的混亂，才漸漸地劃下句點。
故事裡的主角們，不分男女，清一色的家庭或社會的邊緣人，活得坎坷、艱辛，並非是他們個人所造成的錯誤，而是原生家庭對他們的忽略所致，加諸在他們身上的原罪，沒有隨著他們成長而減少，精準一點地說，邊緣青年犯下連續殺人案，受害者都是邊緣女性，那真是「同是天涯淪落人，相逢何必曾相識」！？
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