山村美紗的《小京都連續殺人事件》屬於凱薩琳系列，金髮美女凱薩琳名花有主，男友濱口一郎深愛著她，但不願她一頭栽進案子裡耽溺其中，唯恐擔誤兩人卿卿我我的甜蜜時光，約會的時間頓時減少，在本書當中凱薩琳和濱口的互動增加，但不見兩人打情罵俏，而是常有濱口眼見約會不成，抑或出現了當事人當電燈泡的情形，心裡叫苦連天的遺憾，相對的讀者看了如斯情形，只能暗自好笑，濱口是男友兼任免費、業餘偵探助理的身份。
命案的出現活絡、激盪了凱薩琳滿腔的推理細胞，對命案的敏感度亦是比警方要高出許多，作者在《小京都連續殺人事件》設下了以日本罕見的漆姓人氏、年過半百的中年男性、居住在日本的小京都一帶，做為犧牲的對象，小京都遍佈在日本各地，作者亦不愧是個京都通，通曉京都的人文風情之餘，對於京都相關事物一併做了全盤的了解，為了讓讀者瞭解小京都，作者在書中做了簡單的敘述，從自然環境、市容、古跡、祭典等和京都相仿的，都是符合小京都的條件，於是日本小京都不下數十個，數量非常可觀，而具備這些條件的小京都，很自然地形成觀光盛地，就書中提及的命案線索，查起來簡直就是大海撈針。
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東野圭吾的《伽利略的苦惱》，是偵探伽利略系列的第五彈，銜接在前兩本長篇之後，這是系列作裡第三本短篇小說集，長篇推理的愛情蕩氣迴腸，絲絲入扣的情節使人低迴不已，短篇推理談及的簡單物理現象，則又能讓讀者感到欽佩萬分。
內海薰是原先在系列作的日劇或電影裡出現的一名女警，是草薙的下屬，可能是東野圭吾認為再不讓她出現，似乎對讀者無法交代，於是在第四彈《聖女的救贖》裡開始登場，緊接著本書亦是如此，那末，由原先的湯川學和草薙俊平，再加上內海薰三人，負責在旁做記錄，湯川學領銜破案，擁有一男一女兩位助手何其有幸，後者薰還是慕名而來，算是湯川的半個粉絲。
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松本清張的《黑色畫集》一共三冊，收錄9則中、短篇推理小說，以詮釋婚外情為主，隨著再版情形，出版社有的合併出版，有的分成三冊，方式各有不同，三冊裡的中、短篇篇幅都算長，只有《黑色畫集2》才有真正短篇的出現，因此想要合併出版，勢必有一些難度存在。
為了區分《黑色畫集》的每一冊，於是都有副書名的存在，副書名便是中、短篇小說的篇名，所以《黑色畫集》第一冊就是《黑色畫集1－遇難、坡道之家》，另外兩冊則是以此類推，就這些中、短篇而言，篇名字數少，不含抽象、無形的寓意，但能一語中的，直擊故事的核心，即使做為副書名予以區分之，仍然不會有書名過長的顧慮，松本清張的作品書名字數大多也是少者居多，以此和婚外情相連結，故事的情境各有不同，呈現的面貌亦是差距之大，在此可見松本清張的敘事功力之不凡。
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島田莊司的中篇小說集《利比達寓言》，發表於2007年，故事的舞台落在歐洲，烽火連天的巴爾幹半島上，一個不被上帝眷顧的紛擾之地，就連當地的民族之一克羅埃西亞人也不能倖免於難，藉由半島上的人們在宗教、民族和語言等多重的扞格，島田莊司透過這一層認知作了推理方面的想像。
島田莊司自從於1993年移居美國洛杉磯之後，在作品的風格上有了重大的轉變，故事的舞台亦是多樣多變，就連御手洗潔也得不時離開日本，遠赴世界各地察案，他變得更加活躍，《利比達寓言》正是其一，可以看見御手洗潔一面深造之餘，一方面又和當地的作家連手合作，當然那些作家也和石岡和己一樣負責記錄，和御手洗之間維持著朋友，同事兩種關係，一起工作自然是同事關係了，這些作家們的內心多少都對御手洗抱持著崇拜的心理，是御手洗的粉絲，所以，御手洗的搭檔也許會變換，但這三重關係絕對不會改變。
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林白版和志文版的《青春的徬徨》是一本松本清張短篇推理的推理拼盤集，兩家出版社的版本同書名、不同內容，出版順序是林白版時間較早，當之後各家出版社陸續推出松本清張的譯作，才赫然發現星光、新雨版的《共犯者》，新雨版的《水之肌》、和志文版的《紅籤》等書，都先後譯出《青春的徬徨》一書裡的短篇，另外，由獨步出版、宮部美幸編的《松本清張推理短篇集》三冊，亦有可能收錄了部份的短篇，固然可見松本清張的短篇名作受歡迎的程度，但也零零散散地分佈在各家版本當中，是好也是壞。
日文原著當中，《青春的徬徨》一書收錄9則短篇（喪失、市長死す、青春の彷徨、弱味、ひとりの武将、捜査圏外の条件、地方紙を買う女、廃物、運慶），在此則有11則，原著網羅的短篇小說集比中譯本較少，因此本書極有可能只保留同名短篇，餘者都是由其它短篇小說集「搜括」而來，就著作權而言，說起來是一種慘不忍睹的現象，當然在過去台灣的推理尚未引來一陣風潮之前，版本的引進自是有所不同，並且在內容上有所刪改，未能做到忠於原著，而是拼拼湊湊當中不負責任隨意出版，對早期的推理迷而言相當吃虧，是一種偌大的損失。
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高野和明的《13級階梯》是2001年第47屆江戶川亂步獎的得獎作品，暢談死刑犯與死刑制度下截然不同的獄中生活，殺人犯固然讓人想要得而誅之，一命償一命方能得到平等的對待，但由公權力居中處理，以理性和法律當前，但無情緒化的支配，在此之前，案情必須要得到徹底的調查，否則只有淪為冤獄一樁，白白送掉了一條性命。
主角三上純一剛獲得假釋，和松山監獄裡的「法務事務官看守」南鄉正二，接受了律師杉浦的委託，兩人著手調查純一在牢房裡的同伴樹原亮的案情，時限三個月，報酬高達一千萬元（日），乍看之下和米澤穗信的《算計》相仿，實際上就兩者的情境而言，都是一樣的刺激、緊湊，作者安排的偵探二人組委實特殊，一個監獄看守官和一位假釋中的犯人連袂出擊，尤其純一還得戰戰兢兢、如履薄冰，稍有差池就得再回到不見天日的牢房裡，南鄉能否一面保護純一、一面著手進行任務，看起來是有些吃力了。
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多重人格是一種精神障礙，一個人在承受偌大的壓力衝擊之際，有時會從心中衍生迥然不同的態度，或作風去面對，曾經有過一個人身上有多個或十來個人格的案例，當多重人格的數量越多，當事人內心受創的程度也就越重，兩者呈現互為等比級數的關係，美國知名的精神科醫師理察．貝爾曾寫下一本《我遺失的時間》，記錄了他治療多重人格的過程，對於《櫻樹下殺人事件》僅僅提及此項病症，未做病情的詳細描述，在此特別一提。
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岸田瑠璃子繼她個人的鮎川哲也獎得獎作品《密室的安魂曲》之後，推出了同樣以密室為主打的最新力作，《沒有出口的房間》，敘述著兩女一男共處一室的故事，被關在房間裡無以逃脫，同時，岸田瑠璃子秉著她個人所學，在故事中嵌入了生化學的相關學識，以超小說的型態呈現，多樣的視角和《密室的安魂曲》敘事方式完全不同，足見她的寫作功力已是更上層樓。
研究的衝突、親情的扞格、愛情的矛盾，和罪惡無止境地在其中延燒，由三位被關在房間的當事人，以內心戲的獨白開始展開，不停地捫心自問，在愛已遠離之後，餘下的是一個人間地獄，時間在此將他們的心思拉回過去，於是，專攻免疫學的大學講師夏木祐子、診所醫師的續弦妻子船出鏡子，和螢光幕名人的暢銷作家佐島響，三個人在外擁有某種程度的社會地位，可惜在家卻分別擁有一段狼狽不堪的私生活，家庭不能使他們得到完整，反而更加破碎，那麼，是他們在家庭方面的敗筆導致被關在一起的原因嗎？
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攝影師古賀在「隼號」列車上拍照，邂逅美麗的女主角小田明，卻也因她飲下啤酒裡的毒藥惹禍上身，有道是「好心被雷驚」（台語），古賀被美女反咬一口成為下毒的兇手，時運不濟的攝影師碰上不明究理的警察，就要被起訴對上簿公堂，和松本清張的《波之塔》截然不同的是，男主角都基於紳士的心態想要英雄救美，在本書當中，紳士變成了狼狽不堪的階下囚，運氣真是跌落到谷底了。
西村京太郎在《奪命夜快車－『隼號』事件》一書當中詮釋了冤獄事件、男女不倫關係，以及社會上家族企業裡內部不法勾當，描繪家族企業的腐敗，在推理小說當中不難見到，正可謂是推理版的《華麗一族》，此外還提及了如松本清張《湖底的光芒》一書，類似公司和衛星廠商（協力廠商）的往來情節，惡意地斷絕訂單，以致於廠商發生資金問題，這樣的企業對內壓搾員工，對外構成詐欺，此等「家醜」一但外揚，真是非同小可。
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話說金田一耕助為了允諾已故的袍澤鬼頭千萬太生前的請求，來到位於瀨戶內海的獄門島－一座盡是海盜與罪犯後代的小島，二次大戰過去，沒有所謂的海盜和罪犯，只有以海為生的漁民，千萬太過世之後，故鄉餘下同父異母的蛇蠍三姐妹－月代、雪枝和花子，三姐妹對哥哥的死毫不在意，但何以千萬太生前又如此在乎三姐妹的生死呢？
大致上《獄門島》和橫溝正史的另一本傑作《犬神家一族》相仿，都是為了繼承家業而萌生殺意，但兩本不同之處著實令人驚愕，橫溝正史的作品以解謎為主，在戰後的推理小說亦以他的作品做為主流，《獄門島》就是一本典型的解謎之作，鬼頭家的蛇蠍三姐妹，以最離奇、弔詭的方式死去，金田一無法完成亡友的諾言，他唯一能做的就是解開三姐妹的死亡之謎。
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西村京太郎的《恐怖的星期五》，極有可能是藉由歐美國家對於十三號黑色星期五的忌諱（迷信），所做的延伸題材，或應用，這是一本在旅情推理以外的典型本格推理，還兼有警察程序推理的性質，仍然由作者筆下最當紅的十津川警部領銜演出，西村京太郎除了打造十津川警部，尚有一位德日混血的美日雙重國籍的偵探左文字進，可惜關於這位特殊血統、背景的名偵探的資料並不多，於是十津川警部益加地活躍，在案情的偵破上更是不屈不撓，在《恐怖的星期五》裡便能驗證這一點。
故事的背景，在於一位性好漁色的兇手，總愛鎖定曲線玲瓏，具有健康美的妙齡女子下手，比基尼泳裝的白色痕跡清楚可見，並予以姦殺，最重要的是，在每週的星期五晚上，具備這些條件的女子當中就有一人要犧牲了。
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松本清張的《水焰》是《波之塔》的姐妹作，乍看女主角鹽川信子的婚姻生活不和睦，便能和《波之塔》裡的結城賴子產生聯想，信子和淺野副教授的戀情，並非不可抗力的緣份擋也擋不住，而是無心插柳，外加第三人蓄意地設計陷害，單純如《波之塔》裡的小野木喬夫檢察官，淺野忠夫副教授竟然甘心為信子做出一切，甚至動輒放棄媒妁之言的婚約。
信子的丈夫弘治和結城庸雄一樣在外金屋藏嬌，對於松本清張書寫的婚外情，除了門當戶對，在小康家庭之上，還具有某種程度的財力，《水焰》和《波之塔》的丈夫外遇基調就是飽暖思淫慾，妻子長期在丈夫的漠視之下，任性到無法忍受的程度，外遇的對象因而應運而生，妻子在丈夫的眼裡和家裡的管家地位沒有任何差異，對於信子而言，她的外遇並不是對淺野副教授投懷送抱，而是在函授課程的過程當中，和副教授在家進行近距離的面授，正是所謂的近水樓台。
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松本清張寫下了許多關於愛情的小說，在他的愛情世界裡，男女主角似乎都沒有如王子與公主美好的情節，即便是厚重如《波之塔》裡的小野木喬夫與結城賴子兩人的情感，亦是如此。松本清張早在執筆寫作成為作家之際，一面鑽研多位名家的鉅著，一面嘗試各式題材的書寫，但是，最讓人感到匪夷所思的是，當1960年松本清張完成此一鉅著之後，讀者大眾並沒有對其中蕩氣迴腸的情感為之心折，繼而代之的，是書中最後一道風景－富士山麓青木原樹海就此淪為日本的自殺聖地。
被標榜成「不打擾他人的安靜死法」、佔地達3000公頃的青木原樹海，想來是松本清張無心插柳的結果，樹海遼闊可以讓人在其中迷失方向，尤其更能成為熱門自殺地點的不二因素，對當地政府，以及附近的居民而言都是一種困擾，日本的自殺率居高不下，一來得拜嚴苛的人文風情所致，縱然在日本的生活中，大家以抱持著希望度日，仍舊解決不了高自殺率，所以，高自殺率配上自殺聖地，日本聖山旁邊有塊自殺聖地，說起來何其諷刺。
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松本清張的《高中生殺人事件》，顧名思義就是一則校園青春推理的長篇小說，位於武藏野高地的一隅，城山，主角羽島謙的學校就在當地，和一座名為「享光院」的寺廟比鄰而居，總之學校和寺廟都是位於荒郊野外，相當偏僻，正因偏僻，自是形成了封閉如密室的狀態，松本清張和橫溝正史算是同時代（同樣出生在大正年間），但也不致於將之視為松本清張仿照橫溝作品的詭計，無論是抄襲，抑或異曲同工，作家之間會有相同的巧思出現並不稀奇。
寫出校園青春推理，乃至於其它的題材，在日本推理早期的發展階段當中，松本清張創出了所謂空前的局面，即使是後起之秀奮而直追，他的作品仍然能和他們平起平坐，這本於1959年底開始連載，1961年付梓，歷經半個世紀有餘的時間，憑心而論，它的功力仍舊存在，魅力不減當年。
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西村京太郎的短篇小說集《奪命特快車》是一本佳作，做為一本旅情推理，以火車相伴，從中延伸出意想不到的刑案情節，還是要為這位即將年滿八十歲的作家稱頌一番。
在日文的原著當中，篇名幾乎是以列車為名，對作者而言，馳騁在鐵軌上的列車風景不同，得到的靈感也各有所異，他感受到人生的複雜與難解，包括含有殺意的人生，在本書當中，其所沾染的刑事案件著實重大，收錄的五則短篇當中，犧牲者也不只一位，倘若這些事發生在現實生活中，最是震撼社會的，莫過於《關門隧道》和《加班特快『曙光51號』慘案》，當刑案當前，列車旅行也就成了輔助的作用，做為一種無辜、無端惹禍的犯罪工具。
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說起內田康夫筆下的淺見光彥，一如西村京太郎的十津川省三警部一樣，都和作家劃上等號，兩人分別擁有俱樂部和事件簿，記載他們的生平事蹟，想當然粉絲無數，頗受推理迷的喜愛，在辦案方面，淺見有位強悍的媽媽，和在警界擔任高層的大哥，兩人不約而同都能對他產生不大不小的影響力和壓力，至於十津川警部則是公認的勞碌命，想西村京太郎的著作逾四百本，如此豐沛而又驚人的數量，泰半都由十津川警部登場，勞碌命則已，但不知大作家可否有意為他升遷？警視？或是更高的官階呢？這是題外話了。
《歌枕殺人事件》的開場，仍然是由淺見家裡喋喋不休的老夫人，正在斥責沒有出息的淺見次子，奈何淺見的工作性質和大哥實在差太多，只要淺見呈現半賦閒的狀態，老夫人充滿犀利的口氣立刻迎上來，淺見自然也無法賦閒太久，畢竟耳根子無法清淨，名偵探淺見光彥的煩惱不在於年過三十還是光棍一個，而是家有悍母，讓他百般為難，唯唯諾諾。當內田康夫的作品初開場，若是看見淺見家開始「不平靜」，想必就是名偵探最狼狽的時候了，這位名偵探沒有陋習，也沒有難以相處的毛病，卻有一位悍母，想來不覺好笑。
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日本知名的旅情推理作家西村京太郎，喜歡一面搭火車，一面思考小說的靈感，他會毫不猶豫地搭上一班列車，當他下了月台，新的故事在腦海中也就有了雛形，同時在他的旅情推理作品當中，出現次數最多的交通工具自然也是火車，西村京太郎的作品大多屬於單薄，和厚重型幾乎絕緣，在詭計的設計方面可以想像得到的是密室、不在場證明，抑或將死亡訊息留在車廂上等，從幾本早期的作品看來，詭計簡單，情節泰半著重在十津川警部搜查證據的過程，乍看之下像是旅情推理兼顧警察程序推理的性質。
西村京太郎筆下最著名的就是十津川警部，和搭檔龜井刑事，隨著作者的作品與日俱增，作品迄今已逾400本，十津川警部出現的次數也增加許多，警部曾被戲稱最忙碌的警部，易言之也是最勞碌命的警部，警部的鍥而不捨、實事求是，和另外兩位旅情推理名家筆下的偵探們相比，十津川警部專業又積極，終年幹勁十足，堪稱為名偵探們的表率。
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為了哥哥柳田正夫蒙受不白之冤四處奔走的少女桐子（麗惠子），隻身一人來到東京，拜訪當地一位享譽盛名的大律師大塚欽三，期盼大塚律師能為哥哥辯護，但是大塚一直以桐子無法支付辯護費用拒絕她，不久，哥哥死於獄中，一起凶殺案也就劃下句點。
怪的是少女在哥哥亡故之後寄了張明信片給律師，而律師竟也開始調查案件的真相，密而不宣，雜誌記者阿部啟一對正夫的案子感興趣卻遭到上司拒絕，少女並沒有感慨社會的冷暖，反而以倔強的態度，為了賺取更多的生活費，她和朋友信子一起下海當起酒女。
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松本清張的短篇小說集《水之肌》，是在他的「惡女三部曲」之外，少量的以詮釋惡人心懷不軌的動機，企圖殺害他人以謀奪財物，或是其它動機以維護自己的利益，但善惡終有報，是非曲折終有個結果，即使是惡貫滿盈的壞傢伙們也要難逃法網，這就是推理小說，為伸張正義而寫，刻劃惡人的惡，讀來感到大快人心。
《水之肌》收錄5則短篇小說，在敘事的角度、故事的體裁等方面各有所異，松本清張採取了截然不同的方式撰寫，拜讀過他的多本作品之後，不難發現他在生前試著撰寫多樣的小說面世，諸如社會性濃厚的《點與線》、《砂之器》和《零的焦點》，「惡女三部曲」之《黑革記事本》、《獸之道》和《壞傢伙們》，以外遇為主的短篇小說集《黑色畫集》，長篇的《波之塔》、《沙漠之死》等，和校園青春推理的《高中生殺人事件》，此外松本清張也寫出了倒敘推理，但截至目前為止為數不多，在本書當中，他嚐試了各種角度，並融入私家偵探等第三者的立場，看待故事裡身陷事件風暴裡的一群當事人。
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男主角高峰薰，女友大越澪，就在高三那年夏天，兩人在學校因文化祭的校園選拔結識，高三的夏天，也是高中生涯的結束，兩人終日過著醉生夢死的生活，即便是天塌下來了還有別人頂著，薰開著父親給他的敞篷車四處兜風，自然也載著澪。薰來自單親家庭，美其名和父親相依為命，但是，父親的情婦一個換過一個，換情婦如同換衣服，說起來薰有敞篷車可以四處玩樂，在高中生當中實在少見，儘管他抱怨敞篷車，羨慕朋友的轎車，說穿了薰和這群朋友正是一票公子哥兒，無憂無慮，也不知天高地厚。
芥川獎作家伊藤高巳，於2006年以《捨棄在八月的路上》一書獲得第135屆芥川獎，處女作《在助手席上跳舞》是他就讀大學時的作品，他的寫作功力也在當時見了真章，該書是第32屆文藝獎的得獎作，伊藤高巳擅長於描寫年輕人無憂、徬徨的心理，筆下的主角大多相當年輕，《捨棄在八月的路上》裡的主角很有可能是年齡最大的，於是這些主角們訴說著少年的煩惱，但少年不識愁滋味，看在成人的眼裡實在微不足道，換句話說，伊藤高巳敘述年青人的心態相當細膩，寫他們的年少無知、不解世事，對未來還沒有周延的規劃，走在人生的十字路口上，和眾人擦肩而過，偶然的聚首，經常性的分離，留下的是兀自悵惘的自己。
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