馬格斯．朱薩克寫下膾炙人口的《偷書賊》之後，在另一本作品《傳信人》裡塑造了一位年輕的計程車司機，運氣奇差無比，只能頹唐度日，中村文則的《泥土裡的孩子》裡也有位計程車司機，不僅命運多舛，他在極度困頓的日子裡只求生活平淡，能自給自足過著每一天。《泥土裡的孩子》是中村文則獲得第133屆芥川獎的得獎作品，書中收錄中篇的同名小說，尚收錄了一則短篇小說《蜘蛛的聲音》，兩則故事裡的主角都有極其晦暗、不堪的過去，活在當下的他們不願和過去再有瓜葛，唯獨一個走向光明，一個活得猥瑣，這是兩者最大不同之處。
日本芥川獎以純文學領域，頒發給在該項領域中初試啼聲的新人，以茲鼓勵，而中村文則的得獎作品，堪稱是純文學作品中黑暗的一本，罕見的黑暗氛圍，泰半在大眾文學裡見到，如桐野夏生、馳星周等人的作品，抑或是恐怖小說之類，《泥土裡的孩子》的兩篇小說不僅黑暗，《蜘蛛的聲音》尚且勝過同名小說一籌，儼然有種犯罪小說的形式出現，令人既驚且喜，全然顛覆純文學領域既有的風格，著實讓人激賞。
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以林肯．萊姆系列著稱的傑佛瑞．迪佛，近年來創作了兩本令人嘖嘖稱奇的短篇小說，繼2003出版《傑佛瑞迪佛的黑色禮物》（Twisted）之後，於三年後、2006年再接再厲，出版了《傑佛瑞迪佛的驚奇劇場》（More Twisted）兩本先後在美國各地受到極大的好評，在台灣亦然，至於兩本書名相仿的短篇小說集在書市大獲全勝的理由，在於傑佛瑞．迪佛認為短篇小說就像狙擊手的子彈，來得快速又驚人（《傑佛瑞迪佛的黑色禮物》P.8），於是他可以把好人寫成壞人，把壞人寫得更壞（《傑佛瑞迪佛的黑色禮物》P.8），憑著作者個人的堅持，他非常的敬業，對一位作家而言，兩本短篇小說集的精彩不分軒輊，這是大家有目共睹的。
正因傑佛瑞．迪佛的這一份堅持，讀者從這兩本短篇小說集讀到了前所未有的驚奇與驚愕，同時還有驚駭等令人咋舌的感受存在，「部部驚人」和另一位日本大師級的阿刀田高相仿，同樣的創作理念，後者對短篇小說的喜愛尤甚，從他的代表作《拿破崙狂》一書可見一斑，兩位名家堅持給讀者帶來無限的驚豔，是讀者莫大的福氣。
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曾經為台灣推理界引介一股推理小說風潮的《推理雜誌》，1996年9月份出刊第143期，主打校園偵探推理特輯，收錄4則與校園相關的短篇小說，另有每期都有的名家作品大觀、中篇創作推理，一共是8則小說，餘者尚有為讀者精心策劃的腦力激盪的推理極短篇，以極生活化的題材切入，非常有趣，在此比照之前以擷取刊物內收錄的短篇小說，做為閱讀劄記。
此外在第143期當中還有延續前期「當代瑞士新推理文學及其特質」，若干位瑞士的推理名家，是遠在台灣的我們所觸不到的，歐洲推理小說的重心以英國、法國為主，日前讀到了來自瑞典的《龍紋身的女孩》和《玩火的女孩》，以及來自冰島的《血之罪》，至於瑞士或其它各國的推理小說，也許在歐美各國已是蓬勃發展，但在台灣國內的翻譯市場裡仍是一片荒蕪，尚且湊不齊「八國聯軍」如此華麗的盛況，日後便是要期待國內的版權經紀造福書市了。
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曾經於1959年以《鏨師》一書，摘下第41屆直木獎獎項的平岩弓枝，第一次角逐日本文壇最高榮譽、第一次摘下至高無上的榮耀，少見的沒有入圍經歷非常優秀，如今是該獎項的評審委員，她和五木寬之、渡邊淳一等人都是極為資深，從第97屆擔任迄今，嚴格把關大眾文學的門檻，在文壇幕前寫作與幕後評審的路上，平岩弓枝走得十分順遂，對於文學相關科系背景的作家走得順遂不是難事，但能在寫作與評審兩者兼顧，還有深諳日本傳統文化為她加分，平岩弓枝的順遂更是令人嘉許。
平岩弓枝的作品橫跨推理、愛情兩大領域，在大眾文學的空間裡開疆闢土，是個多產作家，亦是日本十大最受歡迎女作家之一，《葡萄酒街的驚悚》是她的暢銷作之一，悲劇性的女主角綾有里子，經營「鶇亭餐廳」生財有道，可惜不擅料理她的私生活，尤其感情世界更是一團混亂，她的美貌為她帶來財富，同時也讓她的愛情數度破滅，美貌對她猶言是一體兩面，拜倒在她石榴裙下的男士無可計數，正因垂涎她的美色，餐廳永遠座無虛席，自然是生意興隆了。
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松本清張的短篇小說集《賣馬的女人》，日文版成書於1977年，書裡收錄四則短篇小說，然而台灣的志文出版社在中譯本的編輯方面，分別從擷取了兩則短篇：一是《賣馬的女人》一書裡的同名短篇，一是《黑色畫集１遇難、坡道之家》（黒い画集1）裡的《山難》，後者的中譯本由新雨出版社發行。松本清張創作豐沛，無論在長篇、短篇小說的創作上都有為數驚人的產量，短篇小說部份後來納入宮部美幸編纂的《松本清張短篇集》之中，一共三冊，但若是找出它們真正收錄的原著，可能需要費盡一番功夫，相當麻煩。
松本清張的作品魅力無限，《賣馬的女人》裡的兩則短篇先後都被拍成電影，不計其數，令人嘖嘖稱奇，加上2009年是松本清張百年誕辰，部份的日劇甚至重拍，如廣末涼子主演的《零的焦點》，無論卡司陣容、場景空間都是十分華麗，人死留名，對大師崇高的致敬莫過於此，可惜台灣的文壇空間尚且不足，即便是重量級的作家也只能淹沒在時間的洪流裡，最後讓世人遺忘，唯獨不被遺忘的，或者只有留在教科書裡，餘下「驚鴻」的一瞥了。
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一些特殊類型的小說體裁之所以特殊，乃是在於它不常見，翻開森村誠一的《背德的詩集》台灣版自序，方知是本惡漢小說，而惡漢小說最著名的作品當中，現任日本直木獎評審委員的淺田次郎，早期的寫作便是以惡漢小說為主流，主角以第一人稱登場，匍匐在社會的底層，展開冒險犯難的人生旅程，文字中對社會現象做出諷刺、批判，在多個故事層層串起之餘，一則以是小說的架構，一則以呈現惡漢小說繽紛的一面。《背德的詩集》於1989年付梓，勢利的男主角渡瀨克己一面在情慾中恣情徜徉，另一方面他又汲汲營營，攀附金錢與權勢，甘心成為它們的階下囚。
渡瀨為人叛逆，但從來也是率性而為，靠著裙帶關係在物質上不虞匱乏，見錢眼開是個拜金男，完成學業，升官又發財，他一人「劈」三女，在感情上腳踏三條船，處處風流又顯得薄情寡義，當作者創造了渡瀨這樣的人物之際，除了讓他免去三、四十年的奮鬥之外，無異也是將他塑造成一位勢力眼的壞傢伙。
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日本冷硬派代表作家為數不多，原尞、胡桃澤耕史、藤原伊織和大澤在昌等人，這幾位不僅同是直木獎得主，並在文壇享譽盛名，胡桃澤耕史過世多年，藤原伊織才剛辭世不久，餘下原尞和大澤在昌兩位，可惜前者幾欲是封筆的狀態，餘下大澤在昌碩果僅存，冷硬派作家少之又少，自然能帶給讀者的也就不多，原尞的直木獎得獎作品《我殺了那個少女》是其一，縱然以綁架如此司空見慣的題材撰寫，但能獲得大眾文學的最高榮譽，自然有其引人入勝之處。
原尞的作品為數不多，似乎是惜字如金，抑或是慢工出細活，1988年出版了《暗夜的嘆息》（そして夜は甦る）之後，讓筆下的中年偵探澤崎初登場之後，翌年澤崎在《我殺了那個少女》（舊譯「被我殺害的少女」）因直木獎的殊榮就此大放異彩，而在1990年之後他的寫作步調放慢，迄今2010年僅僅再出版了3本書，固然原尞自嘲他是位寡作、遲筆的作家，然澤崎究竟何去何從，實在是個未知數。
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法月綸太郎在代表作之一的《去問人頭吧》探索家庭倫常的禁忌話題，另一本代表作《一的悲劇》亦然，兩本同樣是由同名偵探和其擔任警視的父親攜手合作，偵探和警察聯手無異是一種完美的組合，不僅能夠相輔相成，適時地補足缺陷的部份，當案件不願由警方直接介入者，可以由偵探查出其中的底蘊，反之偵探的權限有所不能及之處，警方可以發揮自身的公權力，但不知當年艾勒里．昆恩是否想到了此等組合的優勢，如今有後起之秀獻出致敬之作，不乏有這樣的可能性，抑或是對其著迷的理由。
主角山倉史郎是「新都廣告」公司的「SP局長」，靠著裙帶關係得以站穩高層幹部的地位，易言之他是門脇了壹的女婿，還有個幸福的家庭，不妙的是間接地金屋藏嬌，誕下私生子富澤茂，當然在這樣的情況下，富澤耕一不僅戴了綠帽子還替人養兒子，對照山倉個人而言，外遇是他人生的污點。
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成瀨、響野、久遠和雪子，三男一女共組搶劫銀行的團體，彷彿見到萬城目學《鴨川荷爾摩》裡的安倍一行人，同樣都是三男一女的組合，為了共同的目的去進行一件事，但搶銀行和養小鬼都不是好事，亦不值得鼓勵，縱然如此，隨著劇情的發展，而後引來一連串的事令他（她）們悲喜交集，兩本作品異曲同工，作者在風格上的運用都是以娛樂、輕快等的明朗調為取向，唯在伊坂偏向推理，萬城目選擇奇幻，這是兩人最大的不同之處。
伊坂幸太郎筆下的主角們喜歡「偷東西」，這是不爭的事實，搶劫於是成為他的作品中最主要的風景，其鎖定的搶劫目標，小自一本「廣辭苑」字典，而後貪心一點的便是搶超商，欲求不滿的就是搶銀行，伊坂幸太郎的搶劫烏托邦計劃於焉完成，滿足他內心裡的搶劫欲望，然而搶劫不能付諸行動，只能「紙上談兵」、在小說裡「隨口說說」便罷。《天才搶匪盜轉地球》是作者「天才搶匪」系列的第一彈，《天才搶匪面面俱盜》是續作，作者暢談搶劫銀行的完美計劃，無懈可擊，當然其中免不了有點迂迴的情節，搶銀行無非是希望少個二、三十年的奮鬥，好吃懶做之餘還有數不盡的鈔票，如此圓成人生的夢想，夫復何求？那麼成瀨一行人會遇上什麼事情？
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接續《點與線》之後，松本清張一手打造的三原紀一警部補再次登場，和他的老搭檔刑事鳥飼重太郎一起進行偵查，他們延續先前在《點與線》地毯式的嚴密搜查，鍥而不捨，並且佐以時刻表當中的數字遊戲，而時刻表意味了不在場證明的必然性，松本清張處理得游刃有餘，本書由傅博老師推薦，為希代出版社納入「日本十大推理名著全集」裡，不遑多讓的《時間的習俗》亦是一本佳作。
此外，本書融入了熟悉的照相、攝影等相關橋段，從《湖底的光茫》、《十萬分之一的偶然》，短篇集《憎惡的請求》和《共犯者》裡亦有相仿的情節，照片可以造假，並巧妙地為兇手做出虛偽的證明，當然照片裡也能發現蛛絲馬跡，這點無庸置疑，書本問世的年代恰好是彩色照片推出的初期，彩色和黑白照片亦能發現一些端倪。照片是松本清張作品當中重要的元素之一，此外作者飽讀詩書，從書中大量引用俳句、詩句，令本書不僅是推理的氛圍，民俗文藝氣息濃厚，尤其俳句在現代日本社會中逐漸沒落，這樣的推理小說自是更加地珍貴。
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