田中芳樹的作品以科幻為主，是日本文壇中不可多得的一位科幻小說家，時而縱橫在星際冒險之間，徜徉自如，代表作《銀河英雄傳說》讓他一炮而紅。1978年以另一個筆名李家豐參選第3屆「幻影城新人獎」並奪得獎項，1981年發表首部長篇《白夜的弔鐘》（日文「白夜の弔鐘」），本名田中美樹的他開始以筆名田中芳樹的名義，於翌年發表《銀河英雄傳說》，並於1988年獲得星雲獎，如今，銀河英雄的傳說開始在日本、台灣等地「不脛而走」，以漫畫的形式出版頗受歡迎，其餘作品不乏科幻的氛圍，倘若他被譽為日本的艾西莫夫，或和其它科幻大師平起平坐，絕非浪得虛名。
1984年，《戰場上的小夜曲》（日文「戦場の夜想曲」）問世，是一本科幻短篇小說集，偶有推理的氛圍，中文版最初於1991年中出版，收錄在皇冠的日本金榜名著書系裡，而後由尖端出版發行，更名《戰場夜想曲》，本書的第一則短篇《白色的臉》獲《謎詭1》的推薦，證明田中芳樹的作品，風靡台灣、日本。
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旅日中國作家楊逸是日本第139屆芥川獎得主，以自己的母國中國做為場景，時間回溯到20年前的北京六四天安門事件現場，在當時的國務院總理李鵬的授意之下，1989年中共當局血腥鎮壓一群學生，如今六四天安門事件剛過20年，20年訴說了多少的滄桑與淒涼？幾位當事人的內心都是百感交集，另一方面，中共當局對他們仍是保持警戒的狀態，究竟他們是否成為李鵬權謀鬥爭下的犧牲品，不得而知，令學生憂喜參半的學運，換來政府的反目並被視為政治犯，如今他們都已身在自由的國度，對任何一位政治犯而言，無異是最好的方式。
楊逸的芥川獎得獎作《時光浸染》，時間與空間正是選在1989年的北京，主角梁浩遠有一位思想右傾的父親，自然遺傳給他滿腔抱負與理想的熱情，浩遠矢志成為社會上的中堅份子，於是在大學時代，和好友謝志強一起加入學運，想他們慷慨激昂的神情，鬥志高漲，那是年輕人才有的熱血沸騰。
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作品以冒險著稱的逢坂剛，推出了膾炙人口的《卡迪斯紅星》之後，他聲名大噪，又在出版的同年推出了「公安警察系列」之一的《百舌吶喊的夜晚》，百舌是何許人氏姑且不提，作品風格不失作者熱愛的驚險刺激、情節緊湊，故事的開場一如藤原伊織的《恐怖份子的洋傘》，新宿街頭驚聞爆炸案出現，同時犧牲者當中還有警察，在本書當中則是警察妻子倉木珠枝，新宿儼然就是個多災多難的現場，恐怖份子的最愛，然而，藤原以直敘的方式描繪情節，逢坂卻用多條故事線切入爆炸案，令人目不暇接。
固然有多條故事線同步進行，作者令以下幾位身份殊異的角色聚攏在一起，但也暗示了在故事的一半或是尾聲，將會導出他們之間的關連性－疑似墜海自殺卻失憶的新谷和彥、男扮女裝具有雙重身份的新谷宏美、和別的男人有染多年後又參與爆炸案的倉木珠枝，三位關鍵人物配上轟亂的警察一干人等，才知道這群「有牌流氓」更勝於這些平凡的小人物。
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日本推理小說家法月綸太郎，是新本格第一期成員之一，學生時代曾加入京都大學推理小說研究社，1988年以《密閉教室》一書入圍江戶川亂步獎，並獲得島田莊司引薦出道，他和綾辻行人、有栖川有栖三人並稱「關西三大推理小說作家」，其中有栖川有栖被譽為「艾勒里．昆恩的繼承人」，對於法月本人而言，他則有「日本的艾勒里．昆恩」稱號，筆下的偵探以同名偵探法月綸太郎為主，和法月綸太郎搭檔的是其父法月貞夫警視，誠如艾勒里．昆恩的作品，具有同名偵探，以及當警探的父親攜手辦案，此外還有「煩惱作家」之稱，法月在日本推理界獨樹一格，無庸置疑。
法月綸太郎於2004年出版了《去問人頭吧》是他的代表作之一，該書為他的寫作生涯推至登峰造極之處，書本甫一推出沒多久，旋即得到多個獎項，證明其在坊間銷售量不敗的地位，並且是幾欲坐穩龍頭寶座，看似聳動的書名，宛若鳥羽亮所撰寫的《賣頭的屍體》一書，驚駭莫名。該故事的核心，與劇情的癥結在於「人頭」，項上人頭一則以來自石膏像，一則以是女主角川島江知佳，人頭囊括了所有的謎團，與真相，無論是真人還是假人，都是身首分離、慘不忍睹，那末法月父子要如何應付這棘手的分屍命案呢？
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曾經為台灣推理界引介一股推理小說風潮的《推理雜誌》，1996年9月份出刊第143期，主打校園偵探推理特輯，收錄4則與校園相關的短篇小說，另有每期都有的名家作品大觀、中篇創作推理，一共是8則小說，餘者尚有為讀者精心策劃的腦力激盪的推理極短篇，以極生活化的題材切入，非常有趣，在此比照之前以擷取刊物內收錄的短篇小說，做為閱讀劄記。
此外在第143期當中還有延續前期「當代瑞士新推理文學及其特質」，若干位瑞士的推理名家，是遠在台灣的我們所觸不到的，歐洲推理小說的重心以英國、法國為主，日前讀到了來自瑞典的《龍紋身的女孩》和《玩火的女孩》，以及來自冰島的《血之罪》，至於瑞士或其它各國的推理小說，也許在歐美各國已是蓬勃發展，但在台灣國內的翻譯市場裡仍是一片荒蕪，尚且湊不齊「八國聯軍」如此華麗的盛況，日後便是要期待國內的版權經紀造福書市了。
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從吳祥輝的《驚歎愛爾蘭》一書裡可以得知，昔日愛爾蘭曾經是殖民地，為了擺脫英國殖民的陰影，愛爾蘭人不惜揭竿起義，寧願獻出自己的生命，也要爭得自己的自由、尊嚴和在國際的地位，1922年愛爾蘭終於脫離英國獨立，如今小不列顛島上只剩下北愛爾蘭屬於英國所有，一島兩國，其餘皆屬於愛爾蘭所有。
石持淺海的《愛爾蘭薔薇》便是建立在愛爾蘭爭取自由的方面，詩人葉慈更是以薔薇（玫瑰）象徵愛爾蘭人的自由，一首名詩《給未來歲月的愛爾蘭》－你也許瞭解，我的心這麼地跟隨它們，在紅玫瑰鑲滾的縫邊後面。（詳見《驚歎愛爾蘭》．P.114）作者以北愛的第一大城貝爾法斯特、葉慈的故鄉斯萊戈等地做為故事舞台，佐以推理小說中最典型、最傳統的暴風雨山莊型式，在紛紛擾攘當中追尋自由，愛爾蘭的民主之路備極艱辛、坎坷。
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在李查德的第一本書《地獄藍調》裡，傑克．李奇失去了他最後一位親人，他的胞兄喬伊．李奇剛過世，從此他孑然一身、單身未娶，第二本《至死方休》當中，眼看有個貼近美女的機會，卻仍是和姻緣擦身而過，李奇和愛情失之交臂，殊為遺憾。
傑克．李奇系列第一位美女出現，那是荷莉．強森，是將門之後，目前的身份是聯邦調查局新人探員，真箇是虎父無犬女，就在兩人素昧平生的當下，他們同時遭到綁架，處在落難的環境能擦出愛的火花嗎？這一點著實耐人尋味，本書劇情中絕大部份都在綁架的過程中，以及兩人的互動，頭一次李奇為這位美女怦然心動，一位巾幗英雄，和高人一等，處處具有優秀、不凡的經歷的李奇匹配，自是再好不過。
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曾經於1959年以《鏨師》一書，摘下第41屆直木獎獎項的平岩弓枝，第一次角逐日本文壇最高榮譽、第一次摘下至高無上的榮耀，少見的沒有入圍經歷非常優秀，如今是該獎項的評審委員，她和五木寬之、渡邊淳一等人都是極為資深，從第97屆擔任迄今，嚴格把關大眾文學的門檻，在文壇幕前寫作與幕後評審的路上，平岩弓枝走得十分順遂，對於文學相關科系背景的作家走得順遂不是難事，但能在寫作與評審兩者兼顧，還有深諳日本傳統文化為她加分，平岩弓枝的順遂更是令人嘉許。
平岩弓枝的作品橫跨推理、愛情兩大領域，在大眾文學的空間裡開疆闢土，是個多產作家，亦是日本十大最受歡迎女作家之一，《葡萄酒街的驚悚》是她的暢銷作之一，悲劇性的女主角綾有里子，經營「鶇亭餐廳」生財有道，可惜不擅料理她的私生活，尤其感情世界更是一團混亂，她的美貌為她帶來財富，同時也讓她的愛情數度破滅，美貌對她猶言是一體兩面，拜倒在她石榴裙下的男士無可計數，正因垂涎她的美色，餐廳永遠座無虛席，自然是生意興隆了。
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日本冷硬派代表作家為數不多，原尞、胡桃澤耕史、藤原伊織和大澤在昌等人，這幾位不僅同是直木獎得主，並在文壇享譽盛名，胡桃澤耕史過世多年，藤原伊織才剛辭世不久，餘下原尞和大澤在昌兩位，可惜前者幾欲是封筆的狀態，餘下大澤在昌碩果僅存，冷硬派作家少之又少，自然能帶給讀者的也就不多，原尞的直木獎得獎作品《我殺了那個少女》是其一，縱然以綁架如此司空見慣的題材撰寫，但能獲得大眾文學的最高榮譽，自然有其引人入勝之處。
原尞的作品為數不多，似乎是惜字如金，抑或是慢工出細活，1988年出版了《暗夜的嘆息》（そして夜は甦る）之後，讓筆下的中年偵探澤崎初登場之後，翌年澤崎在《我殺了那個少女》（舊譯「被我殺害的少女」）因直木獎的殊榮就此大放異彩，而在1990年之後他的寫作步調放慢，迄今2010年僅僅再出版了3本書，固然原尞自嘲他是位寡作、遲筆的作家，然澤崎究竟何去何從，實在是個未知數。
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小說裡的主角隱姓埋名，無非是基於過去犯下過錯、重罪，洗心革面或要金盆洗手，再者亦有當事人擁有一段不堪回首的過往，在內心裡產生疙瘩，以致於不能和現在或未來的步調產生連結，如瑪莉．海金斯．克拉克的《詭屋》、喬許．貝佐《玩命處方箋》、塔娜．法蘭琪《神祕森林》等，幾本書的主角們各自隱姓埋名，將自己的過去埋葬殆盡，唯恐過去再度被揭露，攤在陽光下形同見光死，藤原伊織問鼎日本文壇，一口氣奪得江戶川亂步獎和直木獎兩大獎項的《恐怖份子的洋傘》亦是如此，主角原本是一位天真的東大大學生，如此耀眼的學歷何消遮遮掩掩？自然有難以言喻的理由在其中了。
島村圭介（阿島）本名菊池俊彥，號稱自己是職業酒鬼，他曾經擁有耀眼的學歷，可惜大學還沒畢業，就在1971年，同學桑野誠（阿凡索．卡尼拉）不慎讓爆炸物引爆，受了同學的牽累，殺人和違反爆炸物取締兩項滔天大罪加諸其身，彷彿正是作者的年齡，作者同樣也是擁有東京大學如此耀眼的學歷。於是就在主角和朋友兩人因爆炸案陡地出現，傷亡慘重則已，其中還有警察因此殉職，不遑多讓的是，他們倆是頭字號的恐怖份子，擅長以爆炸物犯下公共危險罪，1971年便是兩人生命中的轉捩點，從此萬劫不復，一個鋃鐺入獄，一個獲罪在逃，這樣的烏龍令他們情何以堪？
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