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東野圭吾的作品中，泰半以長篇為主，先前讀過《預知夢》和《偵探伽利略》兩本，加上《超．殺人事件》三本屬於短篇小說集，熟知東野圭吾作品的讀者都能明白的，東野的寫作風格多元，屢屢在新穎的題材當中寫出令人嘆為觀止的感受。2001年，日文版的《超．殺人事件》問世，當時東野已經寫出若干本與推理作家，或是名偵探相關的作品，接續在校園青春推理之後，《超．殺人事件》的付梓可說是具有壓軸的效用，儘管其中部份短篇發表得早，實際上成書時間尚晚，短篇小說若是結集成冊，將八則短篇一氣呵成，難免會有囫圇吞棗之虞－文字有欠精煉、架構有失縝密，所以，當此書一出，做為他個人的幽默獻禮，連著兩年皆有斐然的成績，東野一出，非同凡響。
《超．殺人事件》的副書名是「推理作家的苦惱」，無論是書名、副書名，都十分切題，其中在於作者寫出日本出版界的諸多怪象（亂象），一本書環繞在作者、編輯（出版社）、書店、讀者和評論家之間，為四個角度激盪了什麼樣的效果？東野圭吾的文字在此無比辛辣，冷嘲熱諷之間，直言敢說，斷然沒有拐彎抹角、咄咄逼人的話語，或許他是炙手可熱的作家，在海峽兩岸風靡無數的讀者，多少人急欲目睹他的風采，出版社亦是迫切希望簽下若干本寫作的合約，當然他一直沒有辜負眾望，《超．殺人事件》或許在得過且過之間，被影射到的人們只得一笑置之。
儘管如此，書名中的「超」別具意義，本書是一本超推理小說，多數的短篇小說裡可謂是「書中有中」，構築在其中的殺人事件，自是凌駕故事以外，「超」字是弦外之音、話中有話，這是不爭的事實。
而至於「推理作家的苦惱」，一本書蘊釀的過程中，可是竭盡作家的心力，台上十分鐘、台下十年功，嘔心瀝血完成一本書之餘，開始輾轉在出版社、書店、讀者和評論家之間擺盪，想要迎合大眾的口味，情節不落俗套，又能在行銷上等多方面面俱到，端看編輯和作家之間的溝通協調，以及作家自身的功力，「苦惱」在於推理作家面對的瓶頸，乃至於讀者大眾、媒體輿論的反應聲浪，並不是每位作家都是智多星，能夠應付各種突發狀況，即使有，也有疲於應付的窘迫，如此，是謂作家的「苦惱」。
超稅金對策殺人事件（超税金対策殺人事件）－
這一篇對於日本幾位榜上有名的高納稅作家，可能是感同身受了，為了「節稅」，必須要開源節流，從巧立名目上著手進行，是個屬於「偷吃步」（台語）的捷徑，主角碰上蹩腳的濱崎五郎，算是他遇到了衰神走霉運，越幫越忙的情況下導致讓自己惹禍上身。
超理科殺人事件（超理系殺人事件）－
碰到自己不熟悉或不專精的內容，讀者是否會跳過該段內容，還是硬壓著脖子逼自己看下去？再者就是要勤勞一點，去查詢相關資料？不懂裝懂的讀者、刻意裝成學富五車的作家，當推理小說的題材多樣化之後，乃至於走向偏向自然方面的路線之際，如此的問題似乎也運應而生了呢。
超猜兇手小說殺人事件（超犯人当て小説殺人事件）－
一位名家的背後，出版業界紛紛猜測他在寫作的八卦，幕後的真相若是挑出來做為閒嗑牙、瞎扯淡的話題也挺不錯的，但須留意務必顧及作家的形象問題。但是，此時此刻，鵜戶川大師卻傳出了已逝的夫人為他捉刀一事，此等八卦非同小可，亦有可能影響大師的形象、出版界的市場等等，忽然，鵜戶川大師要幾位編輯解開謎題，做為新書出版的前置作業之一……
超高齡化社會殺人事件（超高齢化社会殺人事件）－
日本是個高齡人口多的國家，那麼，很多高齡作家仍然筆耕不輟，這是讀者的一大福音，對於整個出版業界，才能堪稱為終生成就，貢獻厥偉。一如艾西莫夫生前鞠躬盡瘁，死而後已的敬業，為了對寫作表示熱愛、忠誠的作家們，更是如此，故事中的藪島和小谷兩人，頻頻出狀況並非他們所願，亦是一種苦惱的「表現」，作家苦惱、編輯也是、讀者亦然，如此的苦惱真像是骨牌效應。
超預告小說殺人事件（超予告小説殺人事件）－
松井清史是個沒沒無聞的作家，偶然自己的作品會刊登在雜誌上，孰料卻有個模仿犯刻意循著故事線進行真人版的演練，於是乎松井儼然成了導演，故事一出，立刻奉上一個「熱騰騰」、「剛出爐」的犧牲者，讓社會為之譁然，歹徒食髓知味、出版社和作家似乎又樂在其中，唯有忙到天下大亂的警察、記者，巴不得立刻終止他們荒唐的玩命遊戲。
超長篇小說殺人事件（超長編小説殺人事件）－
出版同業惡性競爭，書店便是一個屬於他們的競技場，撇開書本的包裝不談，書本和小說的厚度便是那耐人尋味之處，於是，紙張的厚度，情節上添加敘事的文字，實際上是虛有其表、華而不實的表現，這些成了出版社偷雞摸狗的伎倆，譁眾以取寵，道高一尺、魔高一丈，眼紅的同業看在眼裡，豈不要一番滋味在心頭？可是搔到心癢難耐哪！
魔風館殺人事件（魔風館殺人事件）－
被編輯追著跑，密室殺人事件寫到最煩躁之處，故事裡沒有交待頭尾，只有括號裡的文字，隱隱約約地呈現作家當時寫作的心境，密室是否真是推理小說膾炙人口的賣點？似乎有待商榷。故事驀地嘎然而止，留待讀者賦予無盡的想像。
超讀書機器殺人事件（超読書機械殺人事件）－
日本的推理小說盛行百年之久，台灣只是半個世紀，面臨翻譯書的引進，以及台灣本土作家不斷地創作，東野圭吾提出這樣的問題，或者早晚在台灣讀者、評論家都會面臨。科技的進步，象徵懶人的增加，碰到不好看的書，勉為其難地書寫或許是個藉口，但不無可能，逼著自己搾出幾個字，有些牽強，但又不能動輒犯顏，誤觸了地雷區，於是腦筋動得快的商人，悄悄地研發了自動評論機、讀書機，滿足那些懶人的心態。
隨著出版業界競爭白熱化，惡性循環的結果，大家似乎不約而同地被逼到角落裡，在極限當中尋找一盞明燈，一個迷津，俗話說狗急跳牆，每一則故事，隱喻了他們被搞到人仰馬翻的同時，雞飛狗跳，苦惱仍究沒有答案，作家的使命感任重而道遠，肩負的壓力比誰都沉重，他們的應變方式，在作者的筆下寫來荒誕有趣，但這些問題從來一直都存在，反思一下，《超．殺人事件》不乏具有暮鼓晨鐘的作用，以最惡搞的方式，點醒所有的作家、編輯等人，正視這些問題，讓大家各退一步，局勢會緩和許多。
每一個行業都有苦惱之處，那便是壓力的來源，如何化解這些瓶頸，便是考驗一個人的智慧，作家如此、編輯亦然，評論家也有相當的應對方式。超小說書寫不易，猶是勝過了恩田陸的《三月的紅色深淵》，東野能夠一針見血地道破所有，足見他個人的觀察力非同凡響，不鳴則已，一鳴驚人。
《超．殺人事件》的副書名是「推理作家的苦惱」，無論是書名、副書名，都十分切題，其中在於作者寫出日本出版界的諸多怪象（亂象），一本書環繞在作者、編輯（出版社）、書店、讀者和評論家之間，為四個角度激盪了什麼樣的效果？東野圭吾的文字在此無比辛辣，冷嘲熱諷之間，直言敢說，斷然沒有拐彎抹角、咄咄逼人的話語，或許他是炙手可熱的作家，在海峽兩岸風靡無數的讀者，多少人急欲目睹他的風采，出版社亦是迫切希望簽下若干本寫作的合約，當然他一直沒有辜負眾望，《超．殺人事件》或許在得過且過之間，被影射到的人們只得一笑置之。
儘管如此，書名中的「超」別具意義，本書是一本超推理小說，多數的短篇小說裡可謂是「書中有中」，構築在其中的殺人事件，自是凌駕故事以外，「超」字是弦外之音、話中有話，這是不爭的事實。
而至於「推理作家的苦惱」，一本書蘊釀的過程中，可是竭盡作家的心力，台上十分鐘、台下十年功，嘔心瀝血完成一本書之餘，開始輾轉在出版社、書店、讀者和評論家之間擺盪，想要迎合大眾的口味，情節不落俗套，又能在行銷上等多方面面俱到，端看編輯和作家之間的溝通協調，以及作家自身的功力，「苦惱」在於推理作家面對的瓶頸，乃至於讀者大眾、媒體輿論的反應聲浪，並不是每位作家都是智多星，能夠應付各種突發狀況，即使有，也有疲於應付的窘迫，如此，是謂作家的「苦惱」。
超稅金對策殺人事件（超税金対策殺人事件）－這一篇對於日本幾位榜上有名的高納稅作家，可能是感同身受了，為了「節稅」，必須要開源節流，從巧立名目上著手進行，是個屬於「偷吃步」（台語）的捷徑，主角碰上蹩腳的濱崎五郎，算是他遇到了衰神走霉運，越幫越忙的情況下導致讓自己惹禍上身。
超理科殺人事件（超理系殺人事件）－
碰到自己不熟悉或不專精的內容，讀者是否會跳過該段內容，還是硬壓著脖子逼自己看下去？再者就是要勤勞一點，去查詢相關資料？不懂裝懂的讀者、刻意裝成學富五車的作家，當推理小說的題材多樣化之後，乃至於走向偏向自然方面的路線之際，如此的問題似乎也運應而生了呢。
超猜兇手小說殺人事件（超犯人当て小説殺人事件）－
一位名家的背後，出版業界紛紛猜測他在寫作的八卦，幕後的真相若是挑出來做為閒嗑牙、瞎扯淡的話題也挺不錯的，但須留意務必顧及作家的形象問題。但是，此時此刻，鵜戶川大師卻傳出了已逝的夫人為他捉刀一事，此等八卦非同小可，亦有可能影響大師的形象、出版界的市場等等，忽然，鵜戶川大師要幾位編輯解開謎題，做為新書出版的前置作業之一……
超高齡化社會殺人事件（超高齢化社会殺人事件）－
日本是個高齡人口多的國家，那麼，很多高齡作家仍然筆耕不輟，這是讀者的一大福音，對於整個出版業界，才能堪稱為終生成就，貢獻厥偉。一如艾西莫夫生前鞠躬盡瘁，死而後已的敬業，為了對寫作表示熱愛、忠誠的作家們，更是如此，故事中的藪島和小谷兩人，頻頻出狀況並非他們所願，亦是一種苦惱的「表現」，作家苦惱、編輯也是、讀者亦然，如此的苦惱真像是骨牌效應。
超預告小說殺人事件（超予告小説殺人事件）－
松井清史是個沒沒無聞的作家，偶然自己的作品會刊登在雜誌上，孰料卻有個模仿犯刻意循著故事線進行真人版的演練，於是乎松井儼然成了導演，故事一出，立刻奉上一個「熱騰騰」、「剛出爐」的犧牲者，讓社會為之譁然，歹徒食髓知味、出版社和作家似乎又樂在其中，唯有忙到天下大亂的警察、記者，巴不得立刻終止他們荒唐的玩命遊戲。
超長篇小說殺人事件（超長編小説殺人事件）－
出版同業惡性競爭，書店便是一個屬於他們的競技場，撇開書本的包裝不談，書本和小說的厚度便是那耐人尋味之處，於是，紙張的厚度，情節上添加敘事的文字，實際上是虛有其表、華而不實的表現，這些成了出版社偷雞摸狗的伎倆，譁眾以取寵，道高一尺、魔高一丈，眼紅的同業看在眼裡，豈不要一番滋味在心頭？可是搔到心癢難耐哪！
魔風館殺人事件（魔風館殺人事件）－
被編輯追著跑，密室殺人事件寫到最煩躁之處，故事裡沒有交待頭尾，只有括號裡的文字，隱隱約約地呈現作家當時寫作的心境，密室是否真是推理小說膾炙人口的賣點？似乎有待商榷。故事驀地嘎然而止，留待讀者賦予無盡的想像。
超讀書機器殺人事件（超読書機械殺人事件）－
日本的推理小說盛行百年之久，台灣只是半個世紀，面臨翻譯書的引進，以及台灣本土作家不斷地創作，東野圭吾提出這樣的問題，或者早晚在台灣讀者、評論家都會面臨。科技的進步，象徵懶人的增加，碰到不好看的書，勉為其難地書寫或許是個藉口，但不無可能，逼著自己搾出幾個字，有些牽強，但又不能動輒犯顏，誤觸了地雷區，於是腦筋動得快的商人，悄悄地研發了自動評論機、讀書機，滿足那些懶人的心態。
隨著出版業界競爭白熱化，惡性循環的結果，大家似乎不約而同地被逼到角落裡，在極限當中尋找一盞明燈，一個迷津，俗話說狗急跳牆，每一則故事，隱喻了他們被搞到人仰馬翻的同時，雞飛狗跳，苦惱仍究沒有答案，作家的使命感任重而道遠，肩負的壓力比誰都沉重，他們的應變方式，在作者的筆下寫來荒誕有趣，但這些問題從來一直都存在，反思一下，《超．殺人事件》不乏具有暮鼓晨鐘的作用，以最惡搞的方式，點醒所有的作家、編輯等人，正視這些問題，讓大家各退一步，局勢會緩和許多。
每一個行業都有苦惱之處，那便是壓力的來源，如何化解這些瓶頸，便是考驗一個人的智慧，作家如此、編輯亦然，評論家也有相當的應對方式。超小說書寫不易，猶是勝過了恩田陸的《三月的紅色深淵》，東野能夠一針見血地道破所有，足見他個人的觀察力非同凡響，不鳴則已，一鳴驚人。
點我看書籍簡介
日本暢銷書天王東野圭吾生花妙筆，直指文學界各種匪夷所思怪現象！
八篇既諷刺又爆笑的「推理文壇大小牌現形記」。
日本暢銷書天王東野圭吾生花妙筆，直指文學界各種匪夷所思怪現象，八篇既諷刺又爆笑的「推理文壇大小牌現形記」，一個認識東野圭吾的全新角度！
面臨報稅危機的推理作家、煩惱筆下偵探最終該如何收尾的推理作家、被要求將故事篇幅加巨的推理作家……，東野圭吾針對日本出版界的現況提出質疑，令人捧腹大笑的辛辣短篇集。
超．殺人事件的作者和各版書封－
關於本書－
書 名：超．殺人事件－推理作家的苦惱（超．殺人事件 推理作家の苦悩）
作 者：東野圭吾（ひがしの けいご、Higashino Keigo）
譯 者：張智淵
ISBN：986-124-676-2
出版社：商 周
頁 數：247頁
出版日：2006年6月
＊延伸閱讀－
城邦讀書花園 超．殺人事件（改版）
維基百科 超．殺人事件（日）
《超．殺人事件》讀後感
日本暢銷書天王東野圭吾生花妙筆，直指文學界各種匪夷所思怪現象！
八篇既諷刺又爆笑的「推理文壇大小牌現形記」。
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超．殺人事件的作者和各版書封－
關於本書－
書 名：超．殺人事件－推理作家的苦惱（超．殺人事件 推理作家の苦悩）
作 者：東野圭吾（ひがしの けいご、Higashino Keigo）
譯 者：張智淵
ISBN：986-124-676-2
出版社：商 周
頁 數：247頁
出版日：2006年6月
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