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話說中國古典小說有四大奇書，日本推理亦有四大奇書，意即夢野久作的《腦髓地獄》、小栗虫太郎《黑死館殺人事件》、中井英夫《獻給虛無的供物》和竹本健治《匣中的失樂》，原先只有三大奇書，1978年加入了《匣中的失樂》改為四大奇書，其中以夢野久作的《腦髓地獄》居首位，該書不僅是夢野久作的代表作，書中援引的文獻，撰寫花費的時間，都以長、多來估量，書中懸疑氛圍賁張到了極致，自此更加確認了他是異端文學大師，以變格為主，顛覆讀者的思維為輔，堪稱推理界的狂人。
夢野久作的狂反應在他的作品裡，1930年發表了《狂人》，但他的狂不侷限在如此鮮明的《狂人》之中，包括代表作《腦髓地獄》在內，尚有其它作品詮釋他是位狂人，那麼在《腦髓地獄》裡象徵狂人的是哪位？足以做為夢野久作的代言狂人，答案是故事中不存在的精神病權威專家－正木敬之博士，他的狂可謂是訴諸筆墨，「瘋子地獄邪道祭文」是篇不夠正經的祭文，充滿了黑色幽默，針對社會的亂象無以復加，給予嚴正的抨擊，小自他接觸的醫院，大到可以延伸到宇宙，乃至於無形的地獄、輪迴，都有無限的譏諷與謾罵，這樣的狂人不是沒有，李敖便是一個最好的例證，曾幾何時，他以尖銳的口吻衝撞整個國民黨政權體系，是榜上有名的政治犯，抨擊的文字不給對方台階下，一如正木博士的言論。
正木博士留下了若干文獻給他的同窗好友若林鏡太郎教授，和主角，不僅僅是「瘋子地獄邪道祭文」徹底呈現他的狂，餘者他的研究報告亦是不按牌理出牌，超乎常人想像的思維，一紙報告宛如古代說書人講古，全然以說話的語氣在其中高談闊論，而非一個正式的論文體裁，這是正木博士另一個狂。
故事中一個不具名的主角「我」在書中恍惚登場，他的記憶從大腦中掏空，說穿了是個失憶的人，至於失憶的理由無從驗證，只有正木和若林兩位博士為他下過一番苦功，但實際上，書中真正的主角理應是這位不存在、剛自殺謝世的正木博士，他的言論思想完全地支配若林和主角倆人，詭奇的論點讓人在半信半疑當中，被他拐進了已經設下的死胡同裡，狠狠地鑽著牛角尖。
先祖的記憶，與冥想，是否真能毫無保留地代代相傳？一千年前的吳青秀，和一千年後的吳一郎，中間傳承了多少代，兩人的記憶卻在夢境當中隨波逐流，在此又提及了另一個睡眠障礙的病症－夢遊，彷彿夢遊的吳一郎在夢裡冥想，夢外的他做了何事渾然不知，先祖的行為和他產生掣肘，時時牽絆著自己的後人，無形之間將疾病傳給了自己的後人，論世間豈有如此不思議之事，這正是作者佈下的謎團，但毋寧說它是個敘述性詭計的一種反襯。
這本具有怪誕手法的變格之作，電影版於1988年正式上映，印象最深的莫過於飾演正木博士的桂枝雀，如孔祥熙的外型乍看之下具有諧星的特質，實際上他是一位落語家，正木博士在言論之中以講古的口吻示人，找來桂枝雀演出真是恰到好處，全書最令人費解的，還有一處就是若林博士對主角病情的過度投入，其理由何在，原著和電影都有個合理的解釋，若林博士看起來極度保守，沒有正木博士的狂，是一位沉穩的長者，至於青澀的主角涉世未深，若有所失的表情寫在他驚惶的臉上，未來對主角而言真是一種非份的奢求。
《腦髓地獄》的成功，另一個就是在於它的成名早，早在昭和初年問世，在日本戰前便享有舉足輕重的地位，即使是江戶川亂步和橫溝正史二人看了也要望塵莫及，在夢野久作辭世逾70個年頭之後，尚且沒有後起之秀在此一風格上做出傳承，顯然變格體裁之難，對於夢野久作本人而言，這位成天愛做夢愛幻想的中年大叔，自然是前無古人，後無來者，變格派是否成為絕響，還得看日本推理小說在日後的發展了。
腦髓地獄的作者和各版書封－
關於本書－
書 名：腦髓地獄（ドグラ．マグラ）
作 者：夢野久作（ゆめの きゅうさく、Yumeno Kyusaku）
譯 者：林敏生
ISBN：957-450-359-3
出版社：小知堂
頁 數：540頁
出版日：2004年12月（初版一刷）
＊延伸閱讀－
先讀網 腦髓地獄
維基百科 夢野久作
維基百科 腦髓地獄（日）
14.挑戰《腦髓地獄》和《黑死館》的辦法
PHOTO（日）
腦髓地獄
導讀：日本變格派推理大師——夢野久作（簡）
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夢野久作的狂反應在他的作品裡，1930年發表了《狂人》，但他的狂不侷限在如此鮮明的《狂人》之中，包括代表作《腦髓地獄》在內，尚有其它作品詮釋他是位狂人，那麼在《腦髓地獄》裡象徵狂人的是哪位？足以做為夢野久作的代言狂人，答案是故事中不存在的精神病權威專家－正木敬之博士，他的狂可謂是訴諸筆墨，「瘋子地獄邪道祭文」是篇不夠正經的祭文，充滿了黑色幽默，針對社會的亂象無以復加，給予嚴正的抨擊，小自他接觸的醫院，大到可以延伸到宇宙，乃至於無形的地獄、輪迴，都有無限的譏諷與謾罵，這樣的狂人不是沒有，李敖便是一個最好的例證，曾幾何時，他以尖銳的口吻衝撞整個國民黨政權體系，是榜上有名的政治犯，抨擊的文字不給對方台階下，一如正木博士的言論。
正木博士留下了若干文獻給他的同窗好友若林鏡太郎教授，和主角，不僅僅是「瘋子地獄邪道祭文」徹底呈現他的狂，餘者他的研究報告亦是不按牌理出牌，超乎常人想像的思維，一紙報告宛如古代說書人講古，全然以說話的語氣在其中高談闊論，而非一個正式的論文體裁，這是正木博士另一個狂。故事中一個不具名的主角「我」在書中恍惚登場，他的記憶從大腦中掏空，說穿了是個失憶的人，至於失憶的理由無從驗證，只有正木和若林兩位博士為他下過一番苦功，但實際上，書中真正的主角理應是這位不存在、剛自殺謝世的正木博士，他的言論思想完全地支配若林和主角倆人，詭奇的論點讓人在半信半疑當中，被他拐進了已經設下的死胡同裡，狠狠地鑽著牛角尖。
先祖的記憶，與冥想，是否真能毫無保留地代代相傳？一千年前的吳青秀，和一千年後的吳一郎，中間傳承了多少代，兩人的記憶卻在夢境當中隨波逐流，在此又提及了另一個睡眠障礙的病症－夢遊，彷彿夢遊的吳一郎在夢裡冥想，夢外的他做了何事渾然不知，先祖的行為和他產生掣肘，時時牽絆著自己的後人，無形之間將疾病傳給了自己的後人，論世間豈有如此不思議之事，這正是作者佈下的謎團，但毋寧說它是個敘述性詭計的一種反襯。
這本具有怪誕手法的變格之作，電影版於1988年正式上映，印象最深的莫過於飾演正木博士的桂枝雀，如孔祥熙的外型乍看之下具有諧星的特質，實際上他是一位落語家，正木博士在言論之中以講古的口吻示人，找來桂枝雀演出真是恰到好處，全書最令人費解的，還有一處就是若林博士對主角病情的過度投入，其理由何在，原著和電影都有個合理的解釋，若林博士看起來極度保守，沒有正木博士的狂，是一位沉穩的長者，至於青澀的主角涉世未深，若有所失的表情寫在他驚惶的臉上，未來對主角而言真是一種非份的奢求。
《腦髓地獄》的成功，另一個就是在於它的成名早，早在昭和初年問世，在日本戰前便享有舉足輕重的地位，即使是江戶川亂步和橫溝正史二人看了也要望塵莫及，在夢野久作辭世逾70個年頭之後，尚且沒有後起之秀在此一風格上做出傳承，顯然變格體裁之難，對於夢野久作本人而言，這位成天愛做夢愛幻想的中年大叔，自然是前無古人，後無來者，變格派是否成為絕響，還得看日本推理小說在日後的發展了。
腦髓地獄的作者和各版書封－
關於本書－
書 名：腦髓地獄（ドグラ．マグラ）
作 者：夢野久作（ゆめの きゅうさく、Yumeno Kyusaku）
譯 者：林敏生
ISBN：957-450-359-3
出版社：小知堂
頁 數：540頁
出版日：2004年12月（初版一刷）
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14.挑戰《腦髓地獄》和《黑死館》的辦法
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