瑞典記者兼作家史迪格．拉森（Stieg Larsson．1954-2004），長久以來關注國內社會，他也熱衷政治，是個左翼份子，極力反對法西斯主義，並且付諸行動，長期致力於揭發瑞典極右派組織的不法行動，多年來一直受到程度或輕或重的死亡恐嚇與威脅。他的遺世之作「千禧三部曲」則是道出瑞典社會的黑暗面，從2001年開始，於2004年完成，女主角莉絲．莎蘭德穿梭在三本小說當中，歷經滄桑，備受磨難，雖然才是26歲的女子，她的歷練不亞於大她十、二十歲的人們，拉森的「千禧三部曲」多次獲獎，更讓他蟬聯兩屆「玻璃鑰匙」獎，奠定了他在犯罪小說不朽的地位。
莎蘭德是一位處處受爭議的女子，不僅僅是命運多舛、乖離而已，看過書中，我們對她的經歷感到同情、嘆息，世界上果真有這樣的人嗎？但也唯有出身卑微的人們－社會邊緣人，更懂得保護自己（極度重視自己的隱私）、武裝自己，不容許自己遭受侵犯，我格外佩服她有錢包養一位同志愛人，而後任自己銷聲匿跡，游走在法律邊緣，她是一位電腦玩家、網路駭客，當她入侵別人的電腦之際，儼然就是和對方共同設置一個「網路共用」資料夾，能夠做出這些事情，實在不能說她傻，她不折不扣是個聰明人，和她共事的人對她讚不絕口，缺點是她難以相處，令人想起島田莊司筆下的御手洗潔，然而，警方卻只想逮住她，把她當做精神病患一樣，視為危險份子，永遠地拴住她。
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大致上說來，推理小說的性質隨著國家有所不同－美國的冷硬派、英國的古典派、法國的黑暗，以及日本的（新）本格浪潮，各自綻放著奇妙的色彩，時序進入到現代之後，推理小說不再受地域上的侷限，代表著新古典思維的雷金納．希爾，他的《兒戲》以傳統題材－親屬繼承做為基調，進而延伸出警探的解謎過程，有別於柯南．道爾和阿嘉莎．克莉絲蒂等人的古典推理，如既晴在導讀所言的－既不會感覺心亂如麻，也不會感覺脫離現實，得到一種貼近生活卻又柳暗花明的閱讀樂趣，讓解謎推理現代化，希爾是最大的推手。
覬覦遺產的人們很多，書裡書外都是，剛下葬的富婆貴朵琳．洛馬斯，葬裡上突然出現一個陌生男子，哭喊媽媽，爭奪遺產的大戰於焉展開，書中有兩條故事線，一是貴朵琳的晚輩們，一是警方狄埃爾和巴仕可兩人，兩者交叉進行，一場遺產爭奪戰交由警方介入調查，其實是鬧到不可開交了，若是冒名繼承，如同約翰．狄克森．卡爾的《歪曲的樞紐》，則會招致其它人的不滿，雖然富婆生前一直不肯接受兒子已死的事實，又立下和兒子有關的遺囑，總之，洛馬斯家族的金錢糾紛，律師淌了渾水還越搞越濁，交給警察處理最公平。
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美國犯罪小說家派翠西亞．海史密斯的《聰明的瑞普利先生》，成書在1955年，是湯姆．瑞普利系列作的第一部，主角在書中還是個二十出頭的年輕人，和他在另一本中譯本《瑞普利遊戲》裡，大不相同，湯姆．瑞普利是一位極具犯罪天賦的小伙子，他本來也和其它人一樣沒沒無聞，只不過展露頭角的方法與眾不同，也實在另類，尤其他將自己與生俱來的小聰明用在做壞事上，不學無術則已，習慣性說謊，騙人又騙財，犯下無數的罪行，磬竹難書，這樣的反派角色，一等一的痞子，實在很難討人喜歡。
既是名為犯罪小說家，完全不屬於倒敘推理，書中滿是主角為非做歹的文字，寫下惡行惡狀，又能全身而退，作者的筆下並不只湯姆．瑞普利一個人讓人厭惡，在書中充份展現惡人壞到家，惡貫滿盈，透過名導演希區考克的詮釋，《火車怪客》裡的惡人一樣讓人厭惡，乃至於唾棄，那末，湯姆．瑞普利第一次登場，如何給讀者留下「壞印象」呢？
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派翠西亞．海史密斯（Patricia Highsmith．1921-1995）是上個世紀著名的犯罪心理小說家，作品中的主角常以反派角色為主，她特別眷顧犯人的心理，著墨在犯人的角度加以書寫，故事的路線偏重於描摹當事人內心的情境，寫出心裡最為驚悚的一面，湯姆．瑞普利便是最好的證明，他壞事做盡，讓身邊無辜的人全部死光，下場淒涼，自己還能夠上天堂享盡富貴榮華呢，塑造出完美的犯罪達人，寫出犯罪美學，派翠西亞．海史密斯是箇中的佼佼者。
《火車怪客》成書於1950年，犯罪的手法和有栖川有栖的《雙頭惡魔》相似，都是交換犯罪，故事中那十惡不赦的怪客－查爾士．安東尼．布魯諾（布魯諾），便是蒙作者眷顧的大惡人，惡貫滿盈，又有滿腦子犯罪的天賦，簡直就是個犯罪天才，一肚子的壞水，和書中另一位主角蓋伊．漢茲（蓋伊）在火車上不期而遇，暢談自己的「犯罪事業」，能夠向對方開始滔滔不絕地說個沒完，從起初的搭訕，沒多久就談到了殺人計劃，搭訕的方式實在教人咋舌，而蓋伊彷彿是個老實人，擋不住眼前這位陌生的乘客的搭訕，兩人談起了彼此的煩惱，最後導入殺人計劃之中。
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在西方歷史佔有一席之地的克里斯多福．哥倫布（Cristóbal Colón．1451-1506），1492年發現新大陸，是他個人也為西班牙做出的重大突破，並且在1492年-1502年之間四次橫渡大西洋。如今，哥倫布辭世五百年，死後不得安寧，遺骸四處遷葬，一度飄洋過海埋葬在古巴，爾後輾轉在西班牙境內，數度搬遷，最後在塞維亞大教堂裡，總算塵埃落定，做為一位具有傳奇色彩的名人，就連死後還是身不由己呢。
在過去，15世紀的通訊方式有限，因而哥倫布在後人的眼裡充滿神秘感，固然哥倫布在航海的途中，撰寫航海日誌傳世，記錄當時航海的旅程，可以供後人研究他橫渡大西洋之際，得到一些可貴的資訊，然而，談到哥倫布的生平，光是本人的國籍便是眾說紛紜，最後，世人認定他來自義大利的熱那亞，但不僅如此，就連死後埋葬何處，是不是就是哥倫布本人，還是有待考證，偷走一副有五百年歷史的遺骸究竟有什麼好處？實在匪夷所思。
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派翠西亞．海史密斯（Patricia Highsmith．1921-1995）以《火車怪客》、《聰明的瑞普利先生》（天才雷普利）聞名於世，後者創造出一位反英雄人物－湯姆．瑞普利，兩度拍成電影之後，《瑞普利遊戲》就是它的續集，時過境遷，20年後的瑞普利步入中年，他變成了歐吉桑了，如老鷹一樣的凶狠、狐狸一樣有心機，他看起來深沉，不動聲色，不像從前有些浮躁，在書中的舉止實在不討喜，基於在晚宴上，主人得罪了賓客，引來賓客的報復行動，這位賓克便是瑞普利，主角向別人展開報復，《瑞普利遊戲》就是一場心機攻防戰。
瑞普利不能定位成偵探，反而是如同歹徒一樣的反派角色，既是詐騙高手，也是謀殺天王，這樣的人是人人唯恐避之不及的，為了掩飾自己的過去，他決心捲款逃走和妻子海絲到義大利，在金盆洗手之前，其間還是本性不改，仍舊將身邊的人玩弄於股掌之間，耍得團團轉，20年後的瑞普利變得洞悉人性，因而每次出手都是大獲全勝，壞人得意的時間總是比好人長久呢。
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推理小說的世界裡，目前還沒能見到如同艾勒里．昆恩一樣的奇特，這樣的奇特在於「艾勒里．昆恩」乃是由一對表兄弟－丹尼爾．內森（Daniel Nathan．1905-1982）以及曼福德．勒波夫斯基（Manford Lepofski．1905-1971）共同撰寫推理小說，他們意見經常不一致，卻決定聯袂寫小說，共用一個筆名「艾勒里．昆恩」，故事中的偵探和筆名相同，艾勒里．昆恩和他的探長老爸理查．昆恩，書裡書外都是兩個人，在在證明了這對表兄弟一生事業合作的決心。
此外，艾勒里．昆恩首創國名推理系列，之後，吸引了日本本格推理小說家有栖川有栖，自願追隨名家的腳步，並熟讀所有的作品，艾勒里．昆恩筆下有九部國名推理作品，有栖川有栖則寫了八本，兩者之間的國名沒有重疊，題材也完全不同，有栖川此舉正是名符其實的寫出致敬之作。
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橫越歐洲的東方快車，載滿了許多不同國籍的乘客，身份也相差懸殊，從土耳其一帶開出，這真是一場漫長的旅行，台灣沒有臥鋪火車，很難聯想到在火車上過夜，可能長達一週，或是三到四天。《東方快車謀殺案》是謀殺天后阿嘉莎．克莉絲蒂再婚後，和丈夫馬洛溫爵士一起出遊撰寫，她在下榻的土耳其伊斯坦堡內的Pera Palas酒店完成小說（日後酒店將她投宿過的房間改成紀念館），1934年付梓，由偵探赫丘勒．白羅和車上的12個嫌疑犯周旋，全書充滿了懸疑的張力，不到最後一刻，犯人不會現形。
在火車上犯案，屬於一場密室犯罪，尤其犯人不可能跳下車廂逃之夭夭，書中的場景，列車被大雪圍困，不能前進，基於雪地上沒有人的腳印，代表全屬於密室犯罪，犯人正是車中的某位乘客，對偵探來說，他們全年無休，不分晝夜，自然也要在火車上尋找線索，面對12個嫌疑犯，白羅一面聆聽他們的供詞，一面思索、研判他們的肢體語言，案情一度陷入膠著，但也趕在大雪融化之前偵破。
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所謂的「倒敘推理」（反敘推理），除了謀殺專門店店長詹宏志所言的倒行逆施的推理，意即以兇手的心態、立場，陳述他在犯罪前後的情境。奧斯汀．傅里曼所創造的偵探約翰．艾文林．宋戴克醫生，在本書都是以這種另類的推理登場，首創倒敘推理，不用說他也是獨樹一格，故事中分成兩大部份，其一想當然爾是兇手，其二才由宋戴克醫生登場，進而破案。
奧斯汀．傅里曼在推理上有多個面向都是首創，倒敘推理是其一，鑑識科學是其二，讓宋戴克醫生隨身攜帶顯微鏡、幾根試管，一個實驗用的包包裡裝著的正是個迷你實驗室，真箇是麻雀雖小，五臟俱全，實是求是，完全講求科學第一的原則，一絲不茍，根據詹宏志在書中導讀上所言，作者本身也是個醫生，為了寫下宋戴克醫生系列小說，不惜親自實驗，以求正確的結果，不誤導讀者，值得敬佩，也令人驚豔、詫異。
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每每在犯罪現場刻意遺下固定一樣物品，歹徒的行為無異是向警方挑釁，順便嘲諷一番，大膽，又肆無忌憚，也意味著他有超高的犯罪手法，絕計不會落網，不過，刻意擺著一口時鐘，實在是夠怪奇的了，鐘面畫了一張月亮臉（P.18），還有一張寫著詩的短箋－冷月豐盈掛蒼穹，照耀大地屍首，象徵死亡時分，終結始於誕辰之旅程（P.19）。別具詩意，文字看來雋永，可惜太過驚悚，「冷月」一則以犯人「鐘錶匠」遺下時鐘的款式，另一個就是詩的靈魂，特地帶著時鐘去犯案，太費力了，也只有在小說裡才見得到了。
「鐘錶匠」喜歡蒐集古典（古董）時鐘，自己也會製造、修理時鐘，一如時鐘裡的指針規律地運轉，清楚的「滴答」聲響，聲聲有致。而作者也針對「鐘錶匠」下了一個註腳，他坦誠自己最愛這個角色，是我描寫過最得意的壞人！學富九車，大腦裡裝著一部活字典，也就是萬事通，他的殺人計劃也十分縝密，亦講求效率，更為了犯罪一口氣買下十個鐘，足見為人謹慎毫不大意，是個聰明絕頂的歹徒，在書中格外亮眼。
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美國推理作家傑佛瑞．迪佛筆下主要有林肯．萊姆、約翰．裴倫兩位偵探，林肯．萊姆系列著重警察緝捕的過程，約翰．裴倫則是著墨在現場的堪察與橫生的狀況，兩者同是屬於冷硬的風格、地毯式搜索，作者分別塑造兩種截然不同的情境，林肯．萊姆鐵血的氣魄，隱隱有大將之風，約翰．裴倫時運不濟，在鬼門關前徘徊數圈，大難不死返回人間，其中以林肯．萊姆系列最受歡迎，想來是基於傳統的警察辦案之故呢。
從《血河變奏》到《地獄廚房》，裴倫一直被衰神盯上，時運不濟，作者也有對讀者解釋其中的原因，導致裴倫事業下跌，淪為景探，他原先因為一些細故鋃鐺入獄，出獄之後一直從事景探的工作，但蒙衰神眷顧，總在探勘地點之時，爆出命案。
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初見《愛倫坡暗影》這個書名，曾揣測過小說是以愛倫坡（Edgar Allan Poe．1809-1849）做為基調，作者追隨名家的腳步，亦步亦趨，杜撰一個虛擬的故事，做為對愛倫坡的景仰，是本致敬之作。但實際上，它是一本歷史推理小說，或是歷史懸疑小說，作者馬修．珀爾繼《但丁俱樂部》之後，又一本以歷史做為舞台，同時，愛倫坡自1849年10月7日在巴爾的摩離奇死亡之後，一如莫札特的死讓人議論紛紛，由於愛倫坡生前可說是窮愁潦倒，雖是擅長吟詩、評論，在當時一直得到評價不一的反應，言辭犀利的未必能夠廣受好評，人生路上也相當坎坷，綜觀他的人生是悲劇一場，也格外與眾不同，短短的39年人生影響不少後起之秀，或者基於如此，作者不僅身為他的粉絲，還決心杜撰一位虛擬人物，探索他死亡的真相。
他的一生是個可惜的失敗。他是個浪擲天分的才子。他天馬行空而矯揉造作的詩篇和他奇譎詭異的故事往往染有他一生致命而悲慘的事實。（P.26）
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想要認識這位浪人神探傑克．李奇，理當要從作者李查德第一本《地獄藍調》開始，如此你我才能瞭解一位外型挺拔、孔武有力的獨行俠，如何狙殺藏在暗處的惡徒，並與之展開生死的拼搏，只不過我從第七本《無間任務》才開始認識他。有別於一般的冷硬派偵探，不在墮落黑暗的空間裡找出兇手，偵探本身素行不良，而作者也厭倦了如此老掉牙的風格，他自成一格，首創傑克．李奇，大致說來，和歹徒對峙的都是警察，李奇卻是憲兵出身，做為軍人中的佼佼者，他擁有傲人的西點軍校學歷，並且擅用各式各樣的槍械，他十項全能，制伏歹徒是輕而易舉，當他從憲兵退役之後，潛伏在他身體裡的性格－流浪，終於宣洩而出，他沒有家累，可以自在地行走他鄉，更妙的是他沒有通訊方式、財力證明，自然不用繳稅（總不能扣退休金的稅吧？
），喜歡最便宜的大眾運輸工具，如此才能行蹤成謎，作者做出這樣的設定，實在是個驚人之舉。
僅管如此，靠退休金過日子，難道李奇接受委託便是做白工嗎？十項全能、智勇雙全的傑出憲兵，委託的報酬一定高得嚇人，正義使者的化身，不免要在鬼門關前繞上幾圈，相信作者在這方面一定能做出合理的解釋呢。
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利用古老傳說，做為犯罪工具的在推理小說中不算少見，史塔伯斯家擁有「女巫角」一帶的地，地雖大但負面的傳說不斷，甚至挾帶死亡的威脅，十分不祥，擁有一塊地等於沒有，最早，「女巫角」是絞死女巫的刑場，而後演變成監獄，目前是已經廢棄一百年了。只不過，令人好奇的，地主兼任典獄長一事真是第一次聽見哩。
刑場一向給人鬼魅環繞的不祥之地，相當於墳場、亂葬崗，同時也付予多樣而又詭譎的靈異怪譚，例如台北最著名的馬場町，當讀者跟著基甸．菲爾博士一路往「女巫角」的深處探索，現場彷彿魅影幢幢，直教人寒毛直豎。
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馬修．史卡德接受一位帶罪之人、綽號「陀螺」的委託，雅各．「陀螺」．雅伯隆的手上握有三項醜聞的事實，但他不是醜聞事件的製造者，有可能是目擊者，或證人，或共犯，或關係人等等，同時，他預知自己即將大禍臨頭，隨時都有性命垂危之虞，很悲哀也很不幸的，他的確成為犧牲者，著實讓人不勝唏噓。
如果你正在讀這封信，那麼我已經是個死人了。我希望能安然度過，卻已無籌碼可下。（P.33）一段很憂傷又無法改變事實的話語，既然「陀螺」手上握有三項醜聞的事實，平時對人勒索不斷，我們可以明白的，「陀螺」在故事的開場變成了不會說話的死人，易言之，兇手便是三項醜聞之一的當事人。
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之前在閱讀綾辻行人的《奪命十角館》（殺人十角館）之時，書裡的某位推理小說研究社社員取了個綽號「帕羅聶斯．歐璐芝」，帕羅聶斯．歐璐芝（Baroness Orczy）以《角落裏的老人》聞名於世，今年是本書面世滿一百年，剛好台灣也有中譯本，和它邂逅似乎是件順理成章、水到渠成之事，作者的名字在中譯本裡譯成「奧希茲」，男爵是她的頭銜，美其名叫做「奧希茲」「女男爵」。
故事裡的主人翁－角落裡的老人不具名，行蹤神祕，飄忽不定，麵包店（餐飲部、咖啡店）裡坐著一位神祕怪客，最初注意到這位詭異的老人家，是女記者寶莉．波頓，老人喜歡一面手上把玩這繩子，彷彿是條童軍繩，或像中國結之類的繩子，可以千變萬化打出繽紛的繩結，每每提到案子，態度漫不經心，口氣時而揶揄、時而譏諷，為的是奚落那群在他眼裡是一群狗屁不通的員警，做事半調子，又只想草率結案。
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拜讀過蘇格蘭冷硬派伊恩．藍欽的大作《黑與藍》，之所以稱作蘇格蘭，而不是英國，乃是他第二本中譯本《瀑布》，也大量地融入蘇格蘭的人文風情，伊恩．藍欽是道地的蘇格蘭人，吾愛吾鄉，本著對原鄉的熱情，所以，美其名稱作者是蘇格蘭冷硬作家。
和《黑與藍》相仿的是，《瀑布》裡一樣有警界的人事調動，上一回雷博思探長被調到愛丁堡一個偏遠的警局裡，這回，綽號「農夫」的華森分局長退休了，最教雷博思尷尬的，是他的舊情人婕兒．譚普勒升任分局長，遞補「農夫」的職缺。「農夫」人雖退休了，他的心還是在同僚的身上，退而不休，還是給予許多下屬辦案上的援助。
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茉莉．卡本特．萊許的丈夫死了，她卻背上了最佳嫌犯的罪名－謀殺親夫，蓋瑞．萊許坐在書桌前，被兇手從後方使用鈍器襲擊，看起來像密室犯罪，作者讓被害人的妻子神態自若的回房睡覺，但，若是茉莉行兇，在第一時間她應該是選擇逃亡，或找人頂罪，而不是從容地和屍體共處一個屋簷下。
作者不打算以密室犯罪做為題材發揮的核心，如此警方循線追緝，從身邊的熟人一一推敲，很快就能水落石出，於是她只選擇密室側寫，側寫最粗線條的結果，找被害人身邊的伴侶做為代罪羔羊－嫁禍犯罪，以此做為故事的主線。
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拜讀過科幻大師艾西莫夫的《裸陽》之後，回過頭來閱讀機器人系列第一集《鋼穴》，紐約便衣刑警以利亞．貝萊和機器人搭檔機．丹尼爾第一次合作辦案，書中的科幻世界，存在著地球人和太空族，兩大人種之間懷有強烈的種族歧視，格格不入是常有的狀況，或有文化衝突，他們心懷敵意，也經常起口角，動輒攻訐、詆毀對方，可想而知的，為了辦案他們不得不湊在一起，他們看對方實在礙眼，走在一起又極度彆扭，在辦案之前，第一件事他們得適應對方。
書中有很多都是地球以外的場景，及人事物，在此艾西莫夫都有極為細膩的描述，貝萊為了讓丹尼爾融入地球人的生活步調，為它進行人們一些最基本的動作，看起來像是在教導一位牙牙學語的小嬰兒，然而丹尼爾畢竟是機器人，即便是學會（適應）地球人的生活，笑起來像是皮笑肉不笑，吃東西時喉結沒有反應，身體裡有個半透明薄囊袋可以暫存食物，總之，機器人是由金屬構成，唯一能稍微變形的是黃金，笑和吃東西這兩個動作是細微的，機器人的動作是僵化的，想要機器人做出和地球人相仿的動作很簡單，要維妙維肖卻是比登天還難，諸多類似的情節，讀來令人莞爾一笑。
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真假約翰．芳雷爵士大對決，一位謎樣的人士派翠克．高爾來到芳雷宅園，堅持自己才是這座宅園的繼承人，那麼，真正的繼承人都是由子孫繼承，不是一個姓「高爾」的陌生傢伙，在他眼前的約翰．芳雷則是位冒牌貨，但是，讀者會認為，派翠克．高爾才是冒牌貨，派翠克．高爾現下的問題，就是反敗為勝，扭轉頹勢讓一切合理化。
既是真假對決，作者是否將派翠克．高爾的真實身份掩蓋了呢？
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