日本第140屆直木獎得獎作《陌生的憑弔者》，作者是天童荒太，他和山本兼一同時獲獎，該屆的直木獎孕育兩位得主，但兩本得獎作的風格與體裁迥然不同，《陌生的憑弔者》的故事氛圍媲美電影「送行者－禮儀師的樂章」，山本兼一的《利休之死》是一本歷史小說，說到天童荒太本人，他是一位跨界大眾閱讀與推理小說的知名作家，作品中最廣為人知的就是《永遠的仔》，該書曾經入圍第121屆直木獎，亦是第53屆日本推理作家協會獎長篇組得獎作，天童荒太在邁向直木獎的成功之路有些艱辛，之間相差了十年之久，和部份多次入圍而又鎩羽而歸的作家相比，天童荒太的的確確是艱辛了些。
說到電影「送行者－禮儀師的樂章」是以禮儀師的視角切入，天童荒太的《陌生的憑弔者》則是以和死者、喪家毫無關係的陌生人的角度，禮儀師是基於工作上的需求，需要和亡者接觸，家屬需要禮儀師的諸多協助，才能讓亡者安然入殮、火化，但這位憑弔者坂築靜人，他僅僅是從報紙得知死者的消息，並不認識死者和家屬，就這樣在日本國內四處奔走，只為了向對方憑弔一番，並牢牢記下死者生前是否擁有任何情感－受到親人的關愛、曾經愛過等等，甚至付諸筆墨，還會和家屬連繫表達默哀之情，靜人不求回報，哪怕踏破鐵鞋無覓處，他也要竭盡所能到亡者過世的地點去憑弔。
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櫻庭一樹的《荒野》，是她在獲得直木獎之後的最新力作，在她的作品之中，不難發現她十分擅長關於少女和男女不倫戀的題材，從她的作品逐一瀏覽，以少女為主軸的故事非常多，包括輕小說在內都是，男女不倫戀挑戰道德禁忌話題，更是讓人嘖嘖稱奇，尤其以《少女七龕和七個可憐的大人》和直木獎得獎作《我的男人》更是如此，相對於《荒野》一書，女主角山野內荒野險些捲進不倫戀裡，反而為她寫出純愛故事，一樣使人驚奇、驚豔。
荒野來自單親家庭，和瀟灑風流的作家爸爸正慶相依為命，還有一位管家整理家務，但荒野的爸爸將他的風流韻事付諸筆墨，讀者總在他的小說裡找到他和他的女人的身影，妙的是荒野不曾看過爸爸的小說，換句話說，爸爸喜歡消費他的女人，視女人為糞土，這些就是微不足道又不足以讓女兒了解的事，反觀男主角神無月悠也，同樣也來自單親家庭，母親優子恰好是荒野爸爸的情人，當兩家成為法律上的親人之際，爾後五個人同住一個屋簷下，關係何其微妙，看了讓人不禁拍案叫絕。
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日本已故作家中上健次（1946-1992），是第74屆芥川獎得主之一，1976年他以描繪具有複雜血緣的原生家庭為題的《岬》，奪得了該屆的殊榮，成為日本戰後第一位芥川獎得主，相對的和他同時獲獎的岡松和夫，名氣不如中上健次來得響亮。中上健次成長於複雜血緣的家庭裡，父母親都是再婚，梅開二度，彼此都有自己的子女，並且都同住在一個屋簷下，乍看之下一屋子裡人丁眾多，實際上在手足之間，存在著同父異母，或同母異父難以分解，而又似是而非的複雜血緣，整個家就是血緣的大熔爐十分龐雜，中上健次在父母離異後跟著母親改嫁換姓，對繼父而言是個「拖油瓶」，矛盾的親情（姻親）關係一直陪伴著他長大成人，最後，幻化為小說中的情景。
數十年前，台灣的小說家楊小雲曾撰寫一本長篇小說《千里煙雲》，女主角在父母離異之後跟著母親生活，母親改嫁之後，她有一位沒有血緣關係的妹妹，妹妹是繼父的女兒，但女主角和中上健次不同的是，母親和繼父的再婚不只一次，兄弟姐妹也從來不只一位，整個家裡固然熱鬧異常，但熱鬧泰半來自紛擾的是非，中上健次12歲那年，年長他12歲的哥哥木下公平上吊自殺，哥哥的死帶給他莫大的衝擊，也是小說裡幾乎一成不變的風景。
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北村薰的時間三部曲之二《TURN－迴轉》，跳脫了多數以時光洄流為題的框架，那些不外是令主角回到過去或未來，體驗當下的感受。在此主角一樣被時間捉弄，陷入時空的漩渦裡就此在其中長住，彷彿被打入第十八層地獄，永世不得超生，沒錯，這位年輕的版畫家森真希，才29歲，因為時間的捉弄，把她推進了時空的孤島，成就了另類的魯濱遜漂流記。
此外，作者還讓真希遇到了一位和她相同遭遇的柿崎，一樣被時間捉弄，被棄置於時空的孤島裡，可惜兩人時間的重疊之處不多，只能做短暫的相會，作者還在書末，以兩人的情況做了簡單的說明，嚴格來說，真希的時間是從15:14' 59"，柿崎則是15:19' 59"，時間的迴轉以一天做一個循環，翌日便會將自己做的事清空，於是真希想寫日記，還是失敗了，真希的孤獨無以復加，比起魯濱遜的處境更是淒涼，針對真希本人的情境上處理，在時光洄流為題的小說裡還是頭一遭。
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向田邦子是日本第83屆直木獎得主之一，於1980年以三則短篇獲獎，在中譯本部份是收錄在《回憶．撲克牌》裡，很遺憾她在獲獎的翌年，為尋找寫作的題材來到台灣，不幸因空難驟然離世，向田邦子死得倉促，和她的父親、弟弟死於心臟病猝死，一樣都是匆忙之間沒有讓家人有所準備，對向田家而言，這樣的匆忙勢必留下了許多遺憾。
《向田邦子的情書》是由她的小妹和子彙整出來，在邦子亡故之後，於1981年妹妹為她整理遺物，但是真正閱讀書信是在2001年，其間相隔了20年之久，對姐姐不甚瞭解的妹妹在讀完情書之後非常驚訝，許許多多的事情如同發現新大陸使人驚愕，一來是邦子和弟弟妹妹的年齡有一段差距，邦子和和子相差9歲，和大妹迪子相差6歲，二來是邦子的工作忙碌，還要扛起家中的事務，替父母分憂解勞，但憑著邦子對弟妹關愛有加，始終不曾有過距離，於是這種無形的疏離感，化為一種祕密、一個謎團，存在於家人之間密而不宣。所以，在《向田邦子的情書》一書裡，前面是邦子和男友的書信，以及男友的日記，後面的篇篇短文就是和子對姐姐的思念、崇敬，以近乎孺慕之情，追憶早逝的邦子。
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宮尾登美子擅長撰寫歷史小說，《天璋院篤姬》是其中的代表作之一，篤姬（1836-1883）是日本近代史上的知名人物，是德川幕府的第13代將軍夫人，明治天皇即位之初，她還在世，代表了幕府還存在於明治時代，但明治維新的開始，也就是幕府時代（江戶時代）的結束，日本經歷了許多變故，與種種變革，其中不乏面對列強的侵擾，和當時的清朝一樣遭到不平等的待遇，只有篤姬勇敢地面對一切，保存了整個江戶城，這樣堅定不屈的巾幗英雄，值得為她歌詠。
作者為篤姬立傳的理由，其實是有鑑於日本的歷史一直輕忽女性的存在，加上她自己也已經走到了篤姬年近五旬的年紀，正是為人婆婆的時候，1984年（昭和59年），她開始執筆撰寫篤姬的生平軼事，如今，《天璋院篤姬》創下了日本大河劇史上最高收視記錄，由此可見，篤姬在江戶末期的風采，是深深地植入日本國民的心中。
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森見登美彥的《有頂天家族》，乃是以一群狸貓做為敘事的對象，在日本民間，很早就有狸貓的傳說，牠們會幻化成人形，嬉遊人間，當然也有法力不夠所鬧出的烏龍。除了古老的傳說，宮崎駿的動畫「歡喜碰碰狸」也以狸貓為主題，詮釋人類對大自然的侵略，現在還多了《有頂天家族》一書，將人們的家族鬥爭，縮小來到了狸貓的世界裡，在本書裡不談人性，而是「狸貓」性，一路讀來，讀者會心知肚明的是－「狸貓」性等於人性。
狸貓的名門望族下鴨家，從平安時代伊始，世世代代長住在京都的糺之森，奈何一家之主總一郎的四個兒子，實在不怎麼爭氣，乍看之下，更像是將橫溝正史的作品世界移到了狸貓家族來，狸貓也有名門望族，子孫不肖，死對頭其實就是總一郎的兄弟，是下鴨家的分家，繼承家族的人選理所當然都是長子，金閣、銀閣的貍貓說穿了都是一家人，家族裡的閒隙，向來都是從「繼承人」的位置開始，正是所謂的禍起蕭牆。
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去年2009年，是松本清張的百年誕辰，同時也是太宰治（1909-1948）的百年誕辰，這樣的情況不僅非同小可，還是盛況空前，兩位日本大文豪同年，寫作的風格大相庭逕，前者，松本清張的百年誕辰，日本社會各界等為他大張旗鼓地慶生，許多著作紛紛改拍，或是新拍成電影或日劇，在他的故鄉則是為他舉辦展覽，相較於紀念太宰治的活動沒有如此盛大，反倒是有許多他的書迷，到他的墓前和投河自殺的地點－玉川上水憑弔，有的書迷還會獻上太宰治最愛的煙和酒，以饗文豪在天之靈，這兩位同年誕生的大文豪，性格、背景和作品等等相比之下，都是相差十萬八千里，如今，想起兩人的相異之處，儼然是趣味十足，很能使人莞爾一笑。
太宰治是日本當代自殺作家當中其中一位，《人間失格》一如三島由紀夫的《假面的告白》是半自傳體小說，書本同樣單薄，縱橫在純文學領域裡各有千秋，兩本都是必讀的經典之作，《人間失格》的主角大庭葉藏，也是作者的化身，作者從他的青少年時期一路描繪到中年，而太宰治投河自殺時年僅39歲，本書於是就成了他的遺世之作。
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三浦紫苑是2006年日本第135屆直木獎得主之一，她以《多田便利屋》一書和森繪都的《隨風飄舞的塑膠布》同時獲獎，早稻田大學第一文學系畢業。說起她的父親三浦佑之，是知名的古代文學、傳承文學研究家，同時也是千葉大學的教授。對三浦家來說，正是虎父無犬女。
2000年，她以自身就職經驗，發表處女作《給搏鬥的人一個圈》（暫譯，日文書名：格闘する者に），2004年發表的《丈夫．父親．外遇情人：我所說的他》（舊譯：我所說的他，日文書名：私が 語りはじめた 彼は）入圍第18屆山本周五郎獎、日本書店大獎第九名，2005年《從前從前的故事》（暫譯，日文書名：むかしのはなし）入圍第133屆直木獎，她以雄厚的家世背景，在文壇迅速竄起，以精煉的文字、多變的題材，成為當紅人氣女作家之一。
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最初，和萬城目學並稱「京大雙璧」的森見登美彥中譯本出現，第一本《春宵苦短，少女前進吧！》讓讀者感受到森見登美彥以輕鬆、活潑的筆調，書寫愛情故事可以讓整個人燃燒起來、萌力四射，春宵可以比喻成青春，當作者在小說裡燃燒自己的熱情，使讀者跟著沸騰起來，他以自己的奇想，樹立了自己的熱血青春的無敵世界。
那麼閱讀《太陽之塔》，就是回歸到森見登美彥寫作的起點，本書是他的處女作，不僅入圍第137屆直木獎，還是第15屆奇幻小說獎的得獎之作，關於校園青春的題材俯拾皆是，《太陽之塔》寫大學生的生活入木三分，作者以一位男性之姿，在寫作的當下他還在就讀當中，於是他將學校生活完全融入故事的情境裡，戀愛、交友、宿舍、讀書等等，對於學生而言，戀愛和交友一定至上，讀書亦一定是擺最後，因此在閱讀本書的時候，和他日後的作品風格，相較之下不會相差太遠，也就是說，從處女作便能看出森見登美彥已經在風格上定了型，至於他會不會改變部份的元素，目前還無法預知。
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桐野夏生的作品特色，就是在於她擅長以極度黑暗的元素，營造整個氛圍，有別於馳星周的暗黑小說，同樣黑暗、墮落，桐野夏生走的是冷硬派的路線，在日本開創了女性冷硬派的第一人，主角大多以女性為主，讀到最後時時能撩起讀者內心的恐懼，馳星周固然將主角周圍的希望、憧憬一併抹除，全部歸零，還有負值，但沒有令人戰慄的地步。但說起來成功又矛盾之處，那便是她成功地讓讀者的心裡感到恐懼，渾身直打哆嗦，於是也有人對她的作品產生排斥－因為太黑暗了。
因此，桐野夏生於2007年發表的作品《重生》，一樣具有黑暗的風格，不遑多讓的是，亦是令人感到害怕，能夠將逐本作品成功地讓讀者感到害怕，真是一位辣大姐，但也拜此等特色之所賜，《OUT主婦殺人事件》才會入圍愛倫坡大獎。
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繼膾炙人口、賺人熱淚的《再見了，可魯》之後，石黑謙吾再接再厲，寫下了狗兒極短篇《狗狗，有你真好》，說是極短篇一點兒也沒錯，書中收錄七則短篇，佐以大量的狗狗照片，和字型放大的排版，說穿了文字部份委實不多，寫出「毛茸茸的愛」，道盡人類最忠實的朋友七則物語，也只有石黑謙吾寫來生動、感性。
狗兒長年陪伴著人類，無論身在何處，不論是家犬、流浪狗，或是特殊身份的狗，我們都可以見到狗的蹤影，關於狗的故事，或者知名譯者劉慕沙和她的女兒能夠明白，身邊也有說不完的故事，尤其她的小女兒朱天衣又是收容了大量的流浪狗，正悉心照護，狗是她們最要好的朋友。
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千利休（1522-1591）是日本史上著名的茶道人物（茶頭），後世尊之為「茶聖」，但利休是後來的稱號，「千」是姓氏，他的幼名是「與四郎」，19歲之後改名「宗易」，號「拋笙齋」，1585年由天皇賜名為「利休」，從此之後，他便以「千利休」之名聞名天下，並流傳於後世。可惜但不知何故，和豐臣秀吉意見相左被賜死，一位年過七旬的老者，因茶道而德高望重，如此切腹自殺還被梟首示眾，在他的人生上留下一個污點，非常遺憾。
日本第140屆直木獎得主之一的山本兼一，正是以千利休的生平為底蘊，寫出得獎之作《利休之死》，一位赫赫有名的茶頭竟爾切腹自殺，兼之梟首示眾，固然是伴「君」如伴虎，利休年過七旬仍舊免不了如此下場，實在無比淒慘，對於擅長撰寫歷史小說的作者，在入圍兩次大獎之後，以本書奪得大獎，重現利休身為茶頭的風光，又由於本書以探討利休的死，逐篇以編年體方式劃分，將時間點滴洄流到過去，從利休身邊的人們的角度看待主角，最後再拉回切腹現場，使人憮然的情境從中流竄，一代茶聖的殞落，唯今只能供後人憑弔之。
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武田信玄（1521-1573）是日本戰國時代的名將之一，他奉行孫子兵法裡的「風林火山」戰術，意即是「其疾如風，其徐如林，侵掠如火，不動如山」，在他的軍旗裡，處處可以看見這四段話，並將之奉為圭臬，而信玄本人亦因奉行這段話，戰無不勝、攻無不克，是浩瀚日本歷史長河中的一位大英雄。
松本清張的《信玄戰旗》是一本歷史小說，主角就是武田信玄本人，他在撰寫推理小說之餘，也曾考證一些歷史人物，松本清張高度關切日本的一切，非常愛國，他如此熱忱、熱烈的心反應在對過去的歷史和當下的時事（勢）方面，因而在日本各地得到了廣大的迴響，對於《信玄戰旗》一書，能讓武田信玄極是活靈活現地躍然紙上，不枉松本清張在當年實地考察一番。
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松本清張的推理小說，具有濃濃的社會性，幾本代表作如《點與線》、《砂之器》、《零的焦點》等，以社會性濃厚聞名後世，被譽為社會派推理大師，即使在他過世後多年、2009年是他的百年誕辰，日本文壇、媒體紛紛舉辦了各項活動，或是將大師的作品拍成日劇，原先已拍過的再由當紅的演員重新詮釋，無論是新的，還是重新包裝過的，不外是讓場景、卡司陣容更加華麗，由此可見松本清張對日本的影響力，極是深遠。
但松本清張作為一位社會派推理大師，除了寫出社會性濃厚的推理小說，還有對當時日本社會上發生的重大案件進行深入的調查、研究，並訴諸筆墨，例如《日本的黑霧》、《小説帝銀事件》和《昭和史發掘》等，就《日本的黑霧》而言，在日文原著分成上、下兩冊，收錄13則關於日本重大事件的報告，這些重大事件，可謂是震驚全日本舉國上下，再加上作者成書的年代，是戰後日本最蕭條的年代，尤其日本做為戰敗國，在多方面受到限制，在日本境內尚有許多美國人出入境，並深受其干預，而除了美國，還有亞洲最大國－俄國，日本夾在美國和俄國之間，進退不得，就連事件發生了，也只能唯唯諾諾，受它們的擺佈。
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寫下膾炙人口的《白色巨塔》、《華麗一族》等書的山崎豐子，是第39屆直木獎得主，1957年她發表第一本作品《暖簾》，翌年便以《花暖簾》一書摘下日本文壇最高榮譽，當我們回歸到她寫作的原點，不難發現《暖簾》和《花暖簾》的作品內容相近，和《白色巨塔》、《華麗一族》等書題材、性質大相庭逕，後者更著重於中、上階層社會的人物，以致於很難想像這些書都是出自同一人之手。那麼《暖簾》和《花暖簾》兩本都是以大阪作為故事的背景，書寫一個白手起家的大阪商人，在困頓的環境和條件當中，越挫越勇，生財有道，終於能在同業當中獨霸一方。
山崎豐子的家庭背景和《暖簾》裡的主角一樣，從事昆布買賣的生意，所以對於大阪商人的刻苦耐勞、胼手胝足的形象，能深深地烙印在她的腦海之中，而《花暖簾》和《暖簾》相近的理由，在於主角由男性換成女性－河島多加，行業別由昆布買賣轉成和服店，再轉成曲藝場，但主角奮鬥的心路歷程、時空背景幾乎相同－時代的變遷也許會影響生意，或不得不接受轉型的事實考驗，兩本書的主角奮鬥的動力始終不變。
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日本芥川獎得主之一的絲山秋子，2005年以《在海上等你》一書成為第134屆芥川獎得主，恰好和同屆的直木獎東野圭吾一同接受日本文壇的最高榮譽。絲山秋子和山田詠美、角田光代等人，都是橫跨直木獎和芥川獎兩大獎項實力的雙棲作家，2003年以《只是說說而已》獲得第96屆文學界新人獎、入圍129屆芥川獎，2004年以《袋小路之男》獲得第30屆川端康成文學獎。《海仙人》入圍第130屆芥川獎、《勞動節》第131屆芥川獎。此外，她還有入圍直木獎的經歷，2005年以《逃亡大胡鬧》入圍第133屆直木獎，能夠擁有直木獎和芥川獎兩大獎項的實力，絲山秋子銳不可當，她的作品值得推薦。
《在海上等你》一書收錄兩則短篇小說，一是入圍第131屆芥川獎的《勞動節》，一是同名短篇，絲山秋子在寫作之前是個上班族，經常在各地調度，亦累積了許多工作經驗，於是她和山本文緒一樣，寫下了許多刻劃女性上班族的心情寫照，上班族的甘苦談，盡收眼底。《勞動節》和同名短篇的主角同樣都是上班族，唯獨一位失業，一位在職，兩人都有自己的人生要過，未來的路還很長，她們各自抱著自己的希望無懼地走下去。
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男主角高峰薰，女友大越澪，就在高三那年夏天，兩人在學校因文化祭的校園選拔結識，高三的夏天，也是高中生涯的結束，兩人終日過著醉生夢死的生活，即便是天塌下來了還有別人頂著，薰開著父親給他的敞篷車四處兜風，自然也載著澪。薰來自單親家庭，美其名和父親相依為命，但是，父親的情婦一個換過一個，換情婦如同換衣服，說起來薰有敞篷車可以四處玩樂，在高中生當中實在少見，儘管他抱怨敞篷車，羨慕朋友的轎車，說穿了薰和這群朋友正是一票公子哥兒，無憂無慮，也不知天高地厚。
芥川獎作家伊藤高巳，於2006年以《捨棄在八月的路上》一書獲得第135屆芥川獎，處女作《在助手席上跳舞》是他就讀大學時的作品，他的寫作功力也在當時見了真章，該書是第32屆文藝獎的得獎作，伊藤高巳擅長於描寫年輕人無憂、徬徨的心理，筆下的主角大多相當年輕，《捨棄在八月的路上》裡的主角很有可能是年齡最大的，於是這些主角們訴說著少年的煩惱，但少年不識愁滋味，看在成人的眼裡實在微不足道，換句話說，伊藤高巳敘述年青人的心態相當細膩，寫他們的年少無知、不解世事，對未來還沒有周延的規劃，走在人生的十字路口上，和眾人擦肩而過，偶然的聚首，經常性的分離，留下的是兀自悵惘的自己。
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梨木香步和直木獎作家森繪都同是兒童文學作家，兩人不同之處在於森繪都轉型撰寫大眾文學，梨木香步則是一面寫兒童文學、繪本，一面寫大眾讀物，讀者對象主要鎖定在青少年和兒童，縱然她亦有撰寫大眾文學的潛力，《家守綺譚》一書贏得2005年書店大獎第3名，證明她在大眾文學領域當中具有相當看好的前景。
《家守綺譚》的主角綿貫征四郎，生在日本明治時代，是一位落魄不得志的文人（就是三流作家啦），每天為了筆耕，寫稿餬口度日，某日他接受亡友高堂父親的邀請，住進亡友的老家，順便照看著高堂家偌大的宅邸和庭院，基於是明治時代，想必也是明治末期，書中有火車等先進產物，建築仍是屬於日式庭園，加上日本人貫有的奇想，往往揮灑在靈異、奇幻或科幻方面，綿貫美其名是家守，當中又有多少趣談在其中？作者選用「綺譚」二字，縱然書中靈異不斷，但因庭院的花花草草而起，植物和靈異相輔相成、互為經緯，故事的氛圍既是優雅且閒逸，綺麗而美好，成就了「綺譚」，乍看之下，一度會以為本書是本散文集。
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森繪都是一位撰寫兒童讀物的作家，並且是兒童文學獎項的常勝軍，過去，從她的學經歷就能瞭解到她何以能在兒童、大眾文學兩兩得意的理由，她曾先後畢業於日本兒童教育専科學校、早稻田大學第二文學系，畢業後每每創作兒童文學，輝煌的成績在兒童文學的領域奠定不敗的地位，直到開始入圍直木獎之際，便是她轉型成為大眾文學作家的剎那，此處和過去撰寫輕小說為主轉型的櫻庭一樹異曲同工。無論是森繪都，還是櫻庭一樹本人，她們轉型的動機著實耐人尋味，最重要的是，在她們轉型之後，毋須假以時日，旋即迅速地奪下直木獎的殊榮，才是她們致勝的關鍵，2005年她以《太陽傘下》（暫譯，日文原名《いつかパラソルの下で》）入圍第133屆直木獎，敗給朱川湊人的《花食》，翌年才以《隨風飄舞的塑膠布》一書和三浦紫苑的《多田便利屋》同時成為第135屆的得主，森繪都在寫作上步步高昇，格外教人羨豔。
《隨風飄舞的塑膠布》是一本短篇小說集，書寫各行各業的底蘊，尚有佛像修復師和聯合國UNHCR職員等特殊的行業，主角有男有女，但他（她）們不約而同地，為自己庸庸碌碌、困頓紛擾的生活當中，尋找一個幸福的方向、心靈的港灣，幸福的距離是近還是遠？沒有固定的答案，有時比比皆是，有時遙不可及，追尋幸福的方式因人而異，彼時，主角們又如何衝破生活的困頓，拉近自己和幸福的距離呢？
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