二○○九年，適逢社會派推理小說創始人（大師）松本清張百歲誕辰（まつもと せいちょう．1909-1992），拜讀他的《半生記》，自是更能貼近他的人生，他的前半生可謂是處在大起大落、風雨飄搖之間，猶如汪洋中的一條船，嘗盡世間冷暖，乏人問津，曾經寄人籬下，與曾餐風露宿，箇中的酸楚不是身為現代人所能想像，一但成名之後眾所周知。世人所知道的松本清張，泰半正是在他聲名大噪之後，在日本文壇呼風喚雨，享有不朽、不敗的記錄，成名後的生活毋須再做錦上添花之事，相對的他決定寫出自己的前半生，期待能夠得到讀者的共鳴，甚至將心比心，一同感受這位大器晚成的推理巨擘，其所不為人知的一面。
想要瞭解松本清張的前半生，刻苦的理由來自於他的雙親，乃至於他的祖輩，父母的婚姻不和睦，終年口角不斷，直到老死都不能做到相敬如賓，以及父親在外金屋藏嬌，以致於家中的生計時常捉襟見肘，即使到了松本清張成家、立業之後，學歷不足的情況下，他的手頭仍舊吃緊、經濟依然拮据，戰爭更是帶給他無比沉重的負擔，想要養活一家八口實在非常困難。1946年夏，我第三個兒子出生，家庭成員躍升為八個人。在飢餓和通貨膨脹日漸惡化之下，光是報社的薪資已無法養家餬口。（P.142）松本清張也開始兼差，或做家庭代工，只要一有賺錢的機會，絕對不錯過。
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日本芥川獎得主之一的辻仁成，於1997年以《海峽之光》和柳美里的《家族電影》，一同贏得第116屆的獎項，同一屆出現兩位得主實屬不易，對於當事人而言更是意義非凡，從1990年以《ピアニシモ》一書出道成為作家，歷時七年，一舉摘下芥川獎的寶座，自然而然的，這本以北海道津輕海峽一帶做為舞台的《海峽之光》，也就成了他的代表作之一，讀者亦能見識到，辻仁成在字裡行間雕琢的用心。
故事從主角齊藤的角度，看待自己昔日的同學花井修，花井修擅於製造表面功夫，一位偽善者總是故作矯情的姿態，接受所有人的讚美，完美到無懈可擊，從他的「雞蛋」裡實在挑不出一根骨頭來，如聖人一樣簡直無可挑剔，但只有齊藤明白他的底細，儘管花井修在過去經常轉學，齊藤和他同校的時光只有兩年而已，兩人的關係因為發現了花井的底細倍感尷尬，歲月荏苒，當他們再次碰面的時候，此等尷尬的情景更是加倍，試問世間的人們，若是闊別多年的朋友再次相逢，不在別處，而是在監獄裡，真教人情何以堪。
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闃靜的黑田家，住著一對孤兒寡母，阿登八歲喪父，媽媽房子負責撐起黑田家的生計，五年一晃即逝，阿登年方十三，開始對性產生好奇，怎奈作者卻刻意安排他有了個要不得的習性－偷窺，神經質的個性驅使下，他對媽媽結交的情郎塚崎龍二充滿了敵意，虎視眈眈地窺伺著兩人的舉動，最終變成愛不釋手，成為標準的變態偷窺狂。
阿登不僅對性產生好奇，他加入少年幫派組織，非常重視同儕的想法，並且以幫派中的「老大」意見做為核心，乃至於是對他言聽計從，日子倒也過得渾渾噩噩，終日便是醉生夢死，惶惶不可終日，太過閒散的人容易胡思亂想，《午後的曳航》彷彿是一本「少年阿登的煩惱」，不過，煩惱始終來自於他個人的少不更事，庸人自擾之下，他的心中不斷地排擠龍二，鄙視這位極有可能成為他的繼父的船員，並且將所有的過錯推到龍二的身上。
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藤谷治的《行板．莫札瑞拉起司》，是一本以日常生活做為基調，在看似平淡，而又乏味的步調當中，進而挖掘出幽默、滑稽的況味，綜觀人的一生，不外是在家庭、愛情、工作等方面反覆來回的運轉，讓自己的生活變得更精彩，那就是調整自己的心態，換個角度看世界，一切都會變得不一樣。
說到作者藤谷治，1963年出生於東京，日本大學藝術學院電影系畢業，曾經做過書店店員、漫畫店店員等工作，目前他自己在東京下北澤附近，經營一家書店，當起書店老闆並隱居其中，彷彿是大隱隱於市，他自得其樂。2003年他提筆撰寫《行板．莫札瑞拉起司》一書，自此正式出道成為作家，這本書是他的第一本作品，從文字的流轉當中，生活對他而言有了截然不同的解讀方式，從他的外表看來，他擁有一張年輕、活力的臉龐，足見他內心的想法，扭轉了他的人生觀，生活的價值與意義，全然在《行板．莫札瑞拉起司》一一呈現，只要試著幽默一點、滑稽一點，日子還是和其它人一樣的過下去，觀念不同，心態的調整上自然與別人有了些許差異。
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日本直木獎作家奧田英朗，1959年出生於日本歧阜縣歧阜市，曾經擔任過雜誌編輯、企畫、文案等工作，1997年發表他的處女作《盂蘭的森林》（ウランバーナの森）正式出道成為作家，2002年以《邪魔》獲得第4屆大藪春彥獎，2004年以《尖端恐懼》成為第131屆直木獎得主，之後他的作品陸續在這幾年當中皆有獲獎，最新的獲獎記錄在今年，《奧運的贖金》（暫譯，オリンピックの身代金）一書為他贏得第43屆吉川英治文學獎，此外著有《持續勃起》、《鎮長選舉》、《一郎二郎》等書。
奧田英朗的作品中帶有嬉笑怒罵的口吻，有時異想天開，突發奇想寫出主角們的七情六慾，勾勒出他們心靈深處的精神層面，透過主角們在飽受精神層面上的困擾，泡沫經濟下，生活在工商社會的人們庸庸碌碌，主角們活躍在書中各個角落，奧田刻劃他們的外在與內在的寫照，都能做到入木三分，全然以黑色幽默的方式呈現給讀者，這是奧田的作品最大的特色，《那一夜，我們黑吃黑》也是如此，笑料滿點。
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日本直木獎作家淺田次郎，本名岩戶康次郎，是舊時代武士家的後裔，1951年出生於東京，年少時受當代文豪三島由紀夫自殺的影響，加入了自衛隊，退役之後投入服飾業的行業，最初，他執筆撰寫惡漢小說，他的金光閃閃系列便是惡漢小說之一。所謂的惡漢小說（picaresque novel），16世紀自西班牙發源、濫觴，1992年淺田開始發表「金光閃閃」系列，爾後又陸續發表《惡漢小說英雄傳》、「監獄飯店」系列等等。最初惡漢小說在西班牙之時，原先是對騎士小說中理想主義的反諷，時序來到現在，自然也就轉成了描寫惡人如何冒險犯難、對社會做出極盡辛辣諷刺。
此外淺田寫出以奇幻為經、親情為緯的小說，《椿山課長的那七天》、《穿越時空．地下鐵》、《鐵道員》（1997年直木獎得獎之作）等等，扣人心弦，往往能賺人熱淚，還有歷史小說之《誰殺了珍妃？》、時代小說之《憑神》，他的作品可謂是多元化，寫作的觸角伸向多個面向，如是之故，他自稱是「小說的大眾餐廳」。
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日本小說家森見登美彥，1979年出生於古都奈良，京都大學農學系研究所畢業，1998年森見進入京都大學就讀之時，乃是聽從父親的建議，如同書介所言，「京大有很多怪胎」，從他的作品字裡行間看來，儘管「不正經」，風格輕鬆、詼諧，許多天馬行空的想像，從他的繆思裡不斷蹦跳出來，2003年在研究所攻讀的期間，他以描寫京都大學生的生活《太陽之塔》，榮獲日本第15屆奇幻小說大獎，從此，他正式踏入文壇，2006年以《春宵苦短，少女前進吧！》獲得第20屆山本周五郎獎、2007年日本書店大獎第2名、達文西雜誌讀者票選最愛小說第1名，以及2009年上半年度日本最多人閱讀小說第1名，因為《春宵苦短，少女前進吧！》這本書，讓他成為當前日本備受矚目的新銳作家之一。
另一位和森見同是京都大學出身的作家萬城目學，兩人的風格十分接近，都是屬於日式狂想小說家，萬城目學也讚歎：「讀森見登美彥解答了我一直以來在創作上的疑惑！」，兩人並稱「京大雙璧」，來自京大的奇想世界，在兩人身上大放異彩。
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從野澤尚的小說世界看來，他的小說裡常常離不開情感與生命，生與死的對比、快樂與憂傷的扞格，例如《深紅》、《擁抱不眠的夜》，以及《戀人啊》等都是，他的中譯本為數不多，單從少數幾本，以及他的江戶川亂步獎得獎作品《虛線的惡意》看來，如此下判斷是有些主觀、武斷的，就這三本而言，的確有這樣的共同點，尤其他的自殺，一如三島由紀夫切腹自殺具有計劃性，兩人的作品似乎處處流露著自己的未來－以自殺終結自己，因而讓我有了這番的聯想。
野澤尚在生前，和妻子由紀子共組家庭，育有一雙兒女－崚和優，就在七年之癢還沒到來之前，他以自己結婚六年的經驗，在1995年那年，寫下兩對已婚男女之間的不倫戀。作者在書末自陳，現代社會常有許多怪奇的感情，紊亂的男女關係，憑著自己的婚姻啟發的靈感，他如斯寫下《戀人啊》，同年搬上電視，拍成日劇，爾後隔著日本海和日本相望的韓國，也由當地的演員拍成同名韓劇，由女主角結城愛永為主的幾位男女，在觀眾心目中風靡了若干年。
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皆川博子擅長描寫妓院和劇場的題材，她的日本推理作家協會獎的作品《吃人劇場》當中，三則短篇小說裡都是以劇場為題，皆川博子曾經多次獲獎，也有兩次入圍直木獎的經歷，她的直木獎得獎作品《戀紅》，是一本以妓院的背景為主，劇場描述做為輔助的小說，一位從小在妓院長大的少女，看盡了歡場生活，心中萌生厭倦的念頭，最後和一位演員私奔，過著自己一心嚮往的生活。
在熱鬧地方走失的孩子，會給可怕的男人抓去，賣到可怕的地方，尤其是妓院。（P.3）
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日本文壇直木獎得主呼聲最高的，莫過於白石一文，白石一文是直木獎得主白石一郎（1931-2004）的兒子，和孿生弟弟白石文郎，父子三人都是作家，一門三傑，在日本文壇是難得一見的奇葩，父子作家的組合，實屬少見，唯獨三人的作品不算多數，白石文郎的作品更是寥寥無幾，白石一郎在五年前辭世，如今在日本文壇，可以說是白石一文獨挑大樑，在日本文壇中踽踽獨行。
白石一文的作品當中，主要詮釋生命為主，生命的意義與價值，配合充盈在主角們心中的愛情，演出的剎那讓人感動不已，刻骨銘心的戲碼值得激賞，《一瞬之光》、《我心中尚未崩壞的部份》，以及新作《永遠在身邊》等都是，他原本是文藝春秋週刊雜誌記者，由於在2003年罹患恐慌症，因而辭去工作。《永遠在身邊》裡的主角青野精一郎，罹患憂鬱症之後獨自一人生活，精一郎彷彿是作者的寫照，恐慌症本來就是憂鬱症的一種，看著精一郎的健康逐漸好轉，柳暗花明又一村，想必作者的近況也是如此，《永遠在身邊》日文版於前年問世，那麼就作者的健康情形來說，想必已經恢復到正常的情況，回歸到一般的步調裡，在此先對作者說聲恭喜，送上遙遠的祝賀之意。
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筒井康隆一手寫推理、一手寫奇幻，作品的風格當中，常常爆出無厘頭與黑色幽默，諷刺當今社會，期待能針砭社會的弊端，他的作品非常多，但在國外並沒有大量翻譯，《黑血狂奔》和《城市異人》已經絕版，只剩下《爺爺》一書仍在市面上流通，以及漫畫《超感應美少女》，而獨步文化出版的《富豪刑事》、《穿梭時空的少女》出版不到一年，整體看來，和東野圭吾、宮部美幸、島田莊司等人相比，筒井康隆的作品尚未在台灣的書市佔有一席之地，日後會不會再出版他的書，還有待觀察。
《城市異人》有別於《黑血狂奔》和《爺爺》，無厘頭與黑色幽默的文字，在書中恣情徜徉、無所不在，作者充份發揮了他個人的想像力在其中，一手打造十八個怪人（奇人），企圖組成如同「梁山泊」底下108位好漢，首先由主角雷門享介率先「發難」，在公司裡是個小主管，平時安份守己，直到有一天誤打誤撞和老闆的情婦平松禮子有染，他正如「梁山泊」裡的宋江，遭到兩位淫婦嫁禍「強姦罪」，如出一徹的遭遇，東窗事發之後先後被家庭和公司驅逐，開始和禮子同居、開公司－「梁山泊顧問公司」。
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日本妖怪推理小說家京極夏彥，一手寫推理、一手寫時代，兩者並駕齊驅，在日本文壇締造出不凡的成就，書寫江戶時代的小說，或是更早的時代，一如中國人撰寫滿清時代的小說，頭頂半禿、留辮子的髮型，和江戶時代的芸芸眾生，剃著月代頭（半月型），頭頂再梳成一個髻，視覺上有些雷同呢。《嗤笑伊右衛門》便是一本時代小說，作者在推理方面的作品，由獨步文化出版，時代小說則由台灣角川出版，乍看之下彷彿楚河漢界，這是玩笑話了。
《嗤笑伊右衛門》便是一本時代小說，男主角浪人伊右衛門過著清苦的生活，少年時父母雙亡，只不過父母親過世，竟是循著日本人傳統的切腹自殺，那麼，試問父親切腹自殺，由誰來執行介錯的儀式呢？答案是伊右衛門，按照傳統，執行介錯的人會感到無上的光榮，但，兒子替自己的爸爸介錯，情何以堪？死者已矣，生者想必是終其一生都無法忘懷吧。
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以書寫推理和奇幻聞名於日本文壇，筒井康隆偶爾也撰寫溫馨小品，《爺爺》是一本例外之作，一百頁有餘的份量其實很單薄，但作者能夠御繁執簡，寫出精簡的文字，瞄準一位剛出獄的爺爺五代謙三（五代謙），透過孫女珠子的眼光，看待一位令家人又驚又怕，平時行俠仗義，又能四兩撥千金的長者，爾後珠子年紀漸長，終於，她也能領悟出箇中的感受。
妙的是這個爺爺出獄之後，出手不僅闊綽，每天都能上酒吧、居酒屋四處遊蕩，衣冠楚楚，還隨身帶著高檔的相機，他的模樣不是黑社會老大，也不是為非作歹之徒一臉兇樣，唯獨他有通天本事，能夠輕鬆地解決周邊的糾紛，爺爺要的不只是家和萬事興，還有鄰里之間和睦相處。
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看過「鹿男異想世界」天才作家萬城目學的《鹿男》之後，巧妙地結合奇幻和傳說，引人入勝之處，又能讓人看了捧腹大笑，《鴨川荷爾摩》也是，它更有陰陽五行的學問揉合其中，作者本人是關西人，在大阪出生，在京都唸大學，關西的一景一物對他是瞭若指掌，所以造就了以奈良為舞台的《鹿男》、以京都為背景的《鴨川荷爾摩》，書名中的「鴨川」是京都市區內最長的河，高野川和賀茂川在下鴨神社附近交會，才是「ㄚ」字型的鴨川，荷爾摩大戰正在「ㄚ」字的起點開打。
京都也是陰陽師的故鄉，換句話說就是發源地了，安倍、高村、楠木幾個人，彷彿就是那些陰陽師的後代，風華再現。對照到台灣的民間習俗，荷爾摩儼然就是「養小鬼」，不只是一個口號而已，比起錢仙、碟仙還要陰森，只不過作者讓荷爾摩形式化，搬到台面上，如同成為基督徒之前要先受洗，想要驅策那些小鬼，就得先沐浴齋戒一番。於是，荷爾摩這樣有趣的玩意兒在學校之間不脛而走，甚至組成社團聯誼，那麼荷爾摩可想而知的，不僅僅是養小鬼大戰，主角們很樂意「卡到陰」，也是一場校際之間的同社團聯誼呢。
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當時間逆襲一個人的時候，做為當事人和身邊的人，都會手足無措，《SKIP－快轉》是日本作家北村薰的奇幻之作，時間迴旋三部曲（時間與人）的首部曲，而《TURN-迴轉》、《RESET－重生》中譯本會在今年度陸續推出。時間快轉之後，揮別昭和年代，來到未知的平成年代，17歲少女一之瀨真理子在一覺醒來後變成42歲的中年婦人，有個17歲的女兒櫻木美也子，和結褵20年的丈夫，雙親早已過世，自己還是資深的高中老師！「少女」真理子的煩惱心中有一股焦慮，以及心頭淡淡的悲哀，美也子和櫻木先生都是在未來才出現的人，她非接受眼前的現況不可，因為，她再也回不到從前。
北村薰寫作多元，不僅撰寫如《空中飛馬》、《盤上之敵》等推理小說，輕小說《月亮上的沙漠》、書寫奇幻的時時間迴旋三部曲、評論書籍等等，其中以推理小說做為他個人寫作的主力，又有部份推理作品改編成少女漫畫，如《雙面女神探》、《名偵探巫弓彥－蘭與韋馱天》，大體說來，可以稱做他是本格推理作家，同時，他也是位高中老師，這也是《SKIP－快轉》書中有許多老師和學生的互動的最大主因，在主角的設定上，大都是多位少女穿梭其中，諸多特質，其來有自。
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奇幻小說名家恩田陸的《埃及豔后之夢》，是美男子神原惠彌系列的第二部，第一部是《迷宮》，目前還沒讀過，而本書書名很吸引人，兩本書都充滿了爾虞我詐的險境，身在未知的空間裡，惠彌才貌出眾、智勇雙全，和作者在《沉向麥海的果實》裡的怪異校長幾乎是如出一轍，喜歡扮女裝，一但裝扮起來便是無人認得，魚目混珠，然而高大頎長的體格在此一直是爭議，作者似乎有這些偏好，是有些教人啼笑皆非。
或者，對於惠彌的成長背景，可以養成他娘娘腔的性格、行為，以及雙性戀的性向，偏愛美麗的東西，但都傾向女性方面，即便是一身黑的打扮，頂多是個中性取向，男女雙聲帶口吻，全得拜神原家是女系家庭所賜。
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看過愛情小說作家原田舞葉的《只要一分鐘》、《情路九號》，人狗情、愛情兩種，扣人心弦的描述讓人低迴不已，感動千千萬萬的讀者。在兩本書之前，還有一本《等待幸福》的中譯本早在前年正式登陸，回歸到作者創作的原點，《等待幸福》是她的處女作，得到《等待幸福》第一屆日本愛情故事大賽首獎，也是讓她在愛情小說的領域佔有一席之地，從作者的個人網站可以看見許多作品，但不知是否全是愛情小說？
《等待幸福》的場景落在日本沖繩縣，也就是琉球群島，介於九州和台灣之間，位在台灣的東北海域，中日戰爭期間，美軍一度占領沖繩，擊退當地的日本部隊，但是戰後美國談到沖繩的主權問題，據說咱們的蔣介石拒絕接管了，上個世紀還是軍國主義得意的時代，不要多一塊地、接管沖繩是件匪夷所思的事，既然戰勝國這一方無意接管，自然鄰近的戰敗國繼續管理，爾後釣魚台事件爆發，自然也不可避免。
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小川洋子筆下的小說，題材多變，不變的是一貫的生與死、回憶與愛，還有以醫病為題，那是基於作者先前的工作背景。《貴婦人A的甦醒》一則以由梨舅媽為主，一則以強迫症病人「兩顆」為重心，兩人在故事裡相依相偎，乃至於相輔相成。而傳說中謎樣的帝俄沙皇尼古拉二世之女－安娜塔西亞公主，是否就是垂垂老矣的舅媽？孀居的生活只愛在和舅舅擁有共同回憶的東西上繡上「A」，還有大量描述強迫症的文字，歷歷呈現，舅媽儼然就是「兩顆」的心靈寄託，一切看起來格外新鮮。
有趣的是安娜塔西亞公主的英文名「Anastasia」在俄文是「甦醒」的意思，作者藉由一語雙關的意涵，導出舅舅和舅媽相差18歲的姐弟戀，平靜的孀居生活當中，衰老的舅媽和一屋子的動物標本，處處流露著死亡的氛圍，只有年少的主角正值荳蔻年華，洋溢著青春與舅媽形成強烈的對比，主角的男友「兩顆」出現，一老一病，仍是和主角產生極端的生死對峙。
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生活上沒有責任的包袱壓力背負的時候，他可以無所事事、吊兒郎當、超乎邏輯等的過日子，做著職等不高的工作，可以任意調動、變換工作如臨時工或小弟、小妹的職缺，無論是內心和外在，都是猶疑不定，像是個冒失鬼，惶惶不可終日，和一般的上班族，有家庭的人相比，他們的日子也很辛苦，只不過，會被視為是無病呻吟。
吉田修一的《熱帶魚》收錄三則中、短篇小說，是繼他的處女作《最後的兒子》之後，發表的第二部作品，主角無論是大輔、草介，還是新田，一介微不足道的市井小民，游走在勞動階層，或是普通職位、無業遊民，都是對生活漫不經心，和身邊的女性發展一段情感，有時可有可無，跟著他們的女性委實感到缺乏安全感，事實上，他們的內心亦是空虛、匱乏無比。
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