三位女子，三段迥然不同的心路歷程，田村小夜子、楢橋葵和野口魚子三人，來自不同的家庭，分別擁有不同的人生，她們又如何過著自己的生活，在成長的過程中找到真實的價值存在，從角田光代的直木獎得獎作《對岸的她》加以剖析，它是一本屬於女性的成長小說。
角田光代和江國香織、吉本芭娜娜三人，是當代日本知名女作家，並有舉足輕重的地位，在文學領域當中呼風喚雨。角田光代和山田詠美一樣，同是具有芥川獎和直木獎的實力作家，曾經3度入圍芥川獎，在以《空中庭園》一書入圍過第128屆直木獎之後，《對岸的她》為這位擁有特殊實力的作家贏得了第132屆的直木獎，儘管過程當中比起山田詠美要區折了些，但能兼具兩項大獎的實力不容置喙。
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真愛、音樂、幸福和生活，構成了角田光代《明日遙遙》的故事，以15年的光陰蹉跎、15年的生命歷練、15年的戀愛負擔，人生能有幾個15年？可以不斷地接受生活上的種種磨難，無情地鞭笞？栗原泉（小泉）從少女時代就開始渴望真愛的出現，從高中時期的初戀對象開始，小泉對自己心儀的對象總是積極以對，全心以赴，但一次次的失敗，小泉鎩羽而歸，但她是一位愛情的鬥士，不折不撓，直到生命中的真愛出現，不僅真心愛她，還能為她排除生活上的種種煩惱。
小泉不愛自己的家庭，她厭倦勞碌命的爸爸，唾棄虛榮心的媽媽和姐姐，上了大學，她終於如願以償地離開家，從此過著極度頹廢的生活，全書以各式各樣的音樂環繞著小泉的生活，無非就是藉由音樂澆愁，西洋搖滾音樂是她的最愛，坦言之，栗原一家都喜愛音樂表演，唯獨小泉偏愛西洋音樂，她的心思往往不自覺地飄到不切實際的空間裡，然後，降落，任自己在其中無法自拔，說不定媽媽和姐姐反而會說小泉是個怪人。
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林真理子是直木獎現任的評審委員之一，起初，1982年以寫散文在文壇崛起，《買個快樂氣氛回家》散文集（暫譯，日文原名《ルンルンを買っておうちに帰ろう》）登上暢銷書排行榜，日後則以撰寫愛情小說成名，尤其是婚外情的題材，在日本文壇奠定了極受歡迎的地位，1986年以《只要趕上末班機》一書和森田誠吾同時成為第94屆直木獎得主，林真理子寫作量豐富，膾炙人口的作品亦是非常的多，如今以直木獎評審之姿把關文學之路，林真理子當之無愧。
林真理子的《談一個像電影一樣的戀愛》，成書於1989年，日文原名是《ローマの休日―小説ロマンチック洋画劇場》，直譯是羅馬假期－浪漫電影，本書是一本短篇小說集，藉由幾部膾炙人口的電影，經典而不朽，諸如「飄」、「羅馬假期」、「儷人行」等書寫愛情故事，12齣電影12則愛情故事，愛情的酸甜苦辣盡付其中，各式各樣的愛情面貌如斯呈現，談一個像電影一樣的戀愛或者轟轟烈烈，但未必全是如此，對照到生活中，有時會羨豔螢光幕前，男女主角悱惻纏綿的愛情，只是一個過度理想化乃至於不切實際的情境，那麼，林真理子如何重新詮釋電影的情境呢？
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日本芥川獎作家伊藤たかみ，中國譯為伊藤高見，台灣東販出版社不直接譯成中文的理由著實費解，另一方面尖端出版、皇冠文化等皆譯為伊藤高巳，伊藤たかみ（下稱：伊藤高巳）從學生時代開始寫作，累積了許多寫作的經驗，作品中常見自己的奇想，自此他自成一格，亦是蔚為一種奇觀，從書名難以揣測他在作品中所要詮釋的主題為何，1995年尚在早稻田大學政治經濟學系就讀之際，發表了處女作《在助手席上跳舞》（日文原名《助手席にて、グルグル・ダンスを踊って》）並獲得第32屆文藝獎，《捨棄在八月的路上》是他獲得第135屆芥川獎的得獎作，不僅如此，除了受獎作以外的，彷彿他個人偏愛以富有深層寓意的文字做為書名，當讀者全然瞭解了其中的含義，便覺他的作品裡擅長以形容的字眼囊括全書。
芥川獎的評審方式乃是獎掖文壇新人，從純文學領域當中篩選短篇新作，這也是芥川獎得獎作品份量單薄的理由，只見頒獎典禮上（記者會），得獎作家捧著發表在刊物上的「作品」，也就是一本文學雜誌接受鎂光燈的洗禮，但礙於發行版面的緣故，剛出爐的作家們勢必要再撰寫一～二篇的短篇小說，才能將書本付梓，於是，在伊藤高巳的得獎作當中，除了同名短篇，另外還有一則《貝殼中看到的風景》收錄其中，篇幅比同名短篇少了一些，至少解決了出版社在芥川獎得獎作品方面遇到的「困擾」。
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日本直木獎作家之一的重松清，2000年以《維他命F》一書成為第124屆直木獎得主之一（2001年初頒獎），和山本文緒《渦蟲》同時獲獎，先前有兩次入圍直木獎的經歷，先是於1998以《退休酷斯拉》入圍第118屆直木獎，兩年後再以《稻草人的暑假》入圍第123屆。重松清素有人生問題「省思作家」之稱，以及「日本導演最愛的作家」等的美稱，他以日常生活的人際互動下筆，題材簡單平實，寫在人生的各個年齡層的記實，發掘他（她）們內心的喜與悲，刻劃當事人的心境，時而能發人深省，引發社會大眾的探討，那便是「省思作家」的由來。
重松清的作品泰半以短篇小說集為主，無論是工作瓶頸、校園暴力、家庭問題、自殺糾結、老人臨終等話題，作者體察社會的脈動，和你我的生活緊密熨合，讀來頗能讓身在話題周邊的人們於我心有戚戚焉，《夢的遊樂園》於2003年出版，同樣以這些日常話題切入，以市井小民為點、生活話題為線、社會脈動為面，點線面三者結合，他的作品不外如此。
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日本第135屆直木獎得主櫻庭一樹，以《我的男人》一書，挑戰道德倫常的禁忌話題摘得文壇最高榮譽，說起禁忌話題，櫻庭一樹稍早發表的《少女七竈和七個可憐的大人》（暫名，日文原名《少女七竈と七人の可愛そうな大人》）亦是，兩者敘述的內容一樣驚世駭俗，無論是父女亂倫相姦，抑或是有個睡過七個男人的母親，這無異是個極其聳動的題材，禁忌話題存在於社會的死角，屬於悖逆法律、道德與倫常一事，人們既是不願討論也備極尷尬，作者一連寫了兩本小說，尤其《我的男人》更是奪下了日本文壇的最高榮譽，其中需要的勇氣自然不容小覷。
《我的男人》的女主角是腐野花（小花），男主角無庸置疑的就是她的養父，也就是她的父親腐野淳悟，不知腐野這個姓氏在日本是否真有此姓，還是屬於作者捏造？就字面而言，腐野家的父女正是腐朽而又充滿了野性，稱不上屬於美感的範圍，野性尚有野性美，男人和女人的狂野，仍然擁有為其癡迷的對象，腐野家父女的野性表現在肉慾方面，在身心靈三方面都是敗壞無比，於是他們的敗德、頹唐、萎靡、寒酸，一切潦倒之事幾欲可以為他們貼上標籤，淳悟和小花極度不尋常的關係，從小花對養父的稱呼便可以從中側擊，並非尊稱「父親大人」（多桑），而是大刺刺地直呼父親的名諱「淳悟」，在敗德與亂倫之間，兩人是一對相依相偎相姦的野獸。
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山田詠美是直木獎作家，她卻是現任的芥川獎評審委員，這其中的理由在於何處？理由是她的作品多次入圍芥川獎，卻始終和大獎擦身而過，緣慳一面，回顧她角逐芥川獎的經過，1985年以《床畔時刻》（舊譯，新版名《做愛時的眼神》，日文原名《ベッドタイムアイズ》）入圍第94屆，翌年以《傑西的背骨》（ジェシーの背骨）入圍第95屆，接著以《蝴蝶的纏足》（蝶々の纏足）入圍第96屆，就在第97屆，《戀人才聽得見的靈魂樂》一書忽爾摘下了直木獎的寶座，跌破眾人的眼鏡，從此之後，山田詠美兼具了芥川獎和直木獎兩大獎項的實力，如此特殊的得獎經歷，實在罕見。
山田詠美的作品泰半以描述深層的男歡女愛為主，透過最親密的肉體關係，倒過來詮釋愛的真諦，山田詠美喜歡黑人，在她的直木獎得獎作品《戀人才聽得見的靈魂樂》裡有最直率的告白，加上她的黑皮膚，以及和黑人相若的外表（除了一頭直髮之外），彷彿和黑人是天造地設，自然她的伴侶也是一位黑人，山田詠美的愛情沒有國籍的隔閡，也沒有血統上的障壁，只有和戀人共赴愛的殿堂，一嚐愛的甘泉，才是她唯一所求，這樣對愛情的品味，並不是特殊喜好，而是在於她的文字大膽，煞是赤裸裸地呈現男女的親密關係，從她的處女作《床畔時刻》開始，乃至於日後發表的作品，盡是如此，親密關係的諸多景象，或者可以解釋成一種性愛大全，但山田筆下的愛情，和其它作家相比是倒行逆施，於是她的作品顯得敏感，也處處受爭議。
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去年（2009）8月21日在第141屆直木獎和芥川獎頒獎典禮上，該屆的直木獎頒給了北村薰，得獎作品是《鷺與雪》（暫譯，原名：《鷺と雪》），北村薰早期以覆面作家出道，寫作的過程當中以「春櫻亭圓紫與我」系列最是膾炙人口，《月亮上的沙漠》可說是一本在推理之外，讀者對象為青少年、小學生的一本輕小說，北村薰過去在埼玉縣春日高中教授國文時，對女學生（少女）的內心世界有深入的了解，因而他的作品中，主角泰半以女性為主，對於這本另類的輕小說而言，自是不在話下，小學生小琪和媽媽相依為命，過著平淡而幸福的生活。
說到小琪的媽媽，她是一位作家，在書中鮮少提及小琪的爸爸，亦無爸爸這個角色在故事中出現，因之小琪和媽媽極有可能過著單親家庭的生活。《月亮上的沙漠》收錄11則短篇，講述的是小琪和媽媽的互動，主要從家庭和學校兩方面切入，小琪是個小三生，還是天真無邪的年紀，在童言童語之間，流露一個小女孩的純白與善良，遺傳了媽媽的幽默感，從和媽媽的對話當中，可以看出小琪份外地慧黠。
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介護是看護的意思，是日文詞彙，上網打開谷歌，搜尋的結果便是一籮筐關於日本銀髮族的（居家）照護資料，那末暴民農裏麻的《介護入門》，亦是和老人照護有關，照護對象是主角的祖母，有鑒於日本高齡人口增加，日本介護保險制度於2000年實施，讓老有所終、老者安之，自從作者的祖母辭世之後，2004年他寫下了這本處女作，兼具半自傳體的性質，同時也是第131屆芥川獎的得獎作品，從祖母的晚年開始，探討銀髮族在生命末期的照護。
生命的課題如此嚴肅，尤其本書又以祖母的晚年，纏綿病榻多年開始著手，但作者卻顛覆了如此嚴肅、沉悶的話題，作者非常喜愛動感、搖滾的音樂，在過去也曾組過樂團，因而書中反其道而行，以嘻哈風格注入滿是疾病的空間－「化病室為嘻哈」（原句：化病室為道場），當祖母逐漸腐朽的軀體和主角滿是叛逆、墮落的心靈，仍是形成了強烈的對比。
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馬格斯．朱薩克寫下膾炙人口的《偷書賊》之後，在另一本作品《傳信人》裡塑造了一位年輕的計程車司機，運氣奇差無比，只能頹唐度日，中村文則的《泥土裡的孩子》裡也有位計程車司機，不僅命運多舛，他在極度困頓的日子裡只求生活平淡，能自給自足過著每一天。《泥土裡的孩子》是中村文則獲得第133屆芥川獎的得獎作品，書中收錄中篇的同名小說，尚收錄了一則短篇小說《蜘蛛的聲音》，兩則故事裡的主角都有極其晦暗、不堪的過去，活在當下的他們不願和過去再有瓜葛，唯獨一個走向光明，一個活得猥瑣，這是兩者最大不同之處。
日本芥川獎以純文學領域，頒發給在該項領域中初試啼聲的新人，以茲鼓勵，而中村文則的得獎作品，堪稱是純文學作品中黑暗的一本，罕見的黑暗氛圍，泰半在大眾文學裡見到，如桐野夏生、馳星周等人的作品，抑或是恐怖小說之類，《泥土裡的孩子》的兩篇小說不僅黑暗，《蜘蛛的聲音》尚且勝過同名小說一籌，儼然有種犯罪小說的形式出現，令人既驚且喜，全然顛覆純文學領域既有的風格，著實讓人激賞。
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幸福，就在平凡細微之處，喜歡在作品中惡搞、顛覆箇中情境的奧田英朗，作品常被歸類在幽默、諷喻小說一類，此時又會如何詮釋平凡的家庭生活？如果喜歡奧田英朗的「變態怪醫 Dr. 伊良部」系列，以及《一郎X二郎》、《那一夜，我們黑吃黑》和《粉領族》等作品的讀者們，自然不容錯過《家日和》。當繁華落盡，如何在極其尋常、平淡的家庭生活當中尋找樂趣與幸福？《家日和》一書收錄了6則短篇小說，作者以精煉的文字昇華家庭裡的和諧情調，為大家娓娓訴說幸福的真諦。
家是一家人撐起來的，共同捍衛、齊心守護，既不是丈夫獨挑大樑，也不是妻子精打細算，它既是成天在外的丈夫的王國，也是整天在家的妻子的城堡。但不知奧田英朗平時在家是如何打發時間的，以致於對家庭有深刻的觀察？是否自己可曾嫌過妻子叨叨絮絮，人老珠黃，相對的，妻子會不會對身材日益臃腫肥胖，為人又不解風情的丈夫，私底下抱怨個不停？
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旅日中國作家楊逸是日本第139屆芥川獎得主，以自己的母國中國做為場景，時間回溯到20年前的北京六四天安門事件現場，在當時的國務院總理李鵬的授意之下，1989年中共當局血腥鎮壓一群學生，如今六四天安門事件剛過20年，20年訴說了多少的滄桑與淒涼？幾位當事人的內心都是百感交集，另一方面，中共當局對他們仍是保持警戒的狀態，究竟他們是否成為李鵬權謀鬥爭下的犧牲品，不得而知，令學生憂喜參半的學運，換來政府的反目並被視為政治犯，如今他們都已身在自由的國度，對任何一位政治犯而言，無異是最好的方式。
楊逸的芥川獎得獎作《時光浸染》，時間與空間正是選在1989年的北京，主角梁浩遠有一位思想右傾的父親，自然遺傳給他滿腔抱負與理想的熱情，浩遠矢志成為社會上的中堅份子，於是在大學時代，和好友謝志強一起加入學運，想他們慷慨激昂的神情，鬥志高漲，那是年輕人才有的熱血沸騰。
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三島由紀夫書寫了若干本關於海的小說，如《潮騷》、《午後的曳航》和《幸福號起航》等，顯然海之於三島追求的唯美，是一個很好發揮的題材，然而將與海有關的走私，實在不難想像，走私與偷渡幾乎是劃上等號的跨國性不法情事，但要將歌劇和走私之間建立連結，似乎要稍事想像，否則容易產生勉強拼湊的矯飾，反而適得其反。
敏夫和山路三津子在單親家庭中成長，兄妹倆和媽媽正代三人相依為命，敏夫是個混血兒，因此擁有俊美的外貌，對於妹妹三津子而言，雖是異父兄妹，哥哥待她如同情人一樣的呵護，如同韓劇「藍色生死戀」裡的兄妹－恩熙和俊熙，敏夫和三津子在表面上是手足情深，實際上許多人對此竊竊私語，質疑兄妹倆的手足情感，但又莫可奈何，他們是如假包換的兄妹。
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日本諾貝爾文學獎得主大江健三郎，作品中經常含有存在主義的氛圍，簡單地說，存在主義強調個人、獨立自主和主觀經驗，若是要評論一個人，則是從他的所做的一切著手，而非他的身份、地位，世人總是習慣以身份為自己「黃袍加身」，存在主義的觀念問世之後，評論一個人變得極為客觀，愈是客觀，愈是不能左右別人的想法，或者從存在主義的基本概念開始延伸、探索，大江健三郎的作品深植其中，從他早期的作品《死者的傲氣．飼養》便能驗證這一點，存在主義的特色無所不「在」，令其思想貫穿其中，1994年，他是繼川端康成之後，第二位成為日本諾貝爾文學獎得主。
《死者的傲氣．飼養》收錄兩則短篇小說，第一篇恰好是同名短篇《死者的傲氣》，亦是芥川獎第38屆的入圍作品，第二篇同名短篇《飼養》，則是芥川獎第39屆得獎作，大江健三郎年少得意，年方23，以極其年輕的年紀獲得殊榮，大體而言，無論是芥川獎、直木獎得主，他卻破天荒地開了先例，《飼養》一篇摘下第39屆芥川獎的寶座之後，竟有另一篇《鳩》同樣入圍，這是非常少見的情形，此外芥川獎亦有統計獲獎的年齡，在年紀輕的得主當中，大江健三郎可謂是榜上有名，一位早慧的文學天才，從芥川獎開始發跡，到了諾貝爾文學獎大放異彩，他是日本文壇上的一位奇人。
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恩田陸一手打造過兩位美男子，一位是「三月之國」的校長、一位是神原惠彌，兩人喜好相似，外表高大挺拔，長年生活在女人堆裡，所以有了在裝扮上忽男忽女的嗜好，當他們喬裝成女人之時，則是看似一位如冰山美人的冷豔，神祕難以捉摸，高大頎長的身形讓他們倆看起來像是模特兒，此外，「三月之國」的校長出現在以青春為主的故事，神原惠彌出現在詭譎的祕境裡，身邊的人們來來去去，不時對自己展現爾虞我詐的一面，恩田陸式的奇幻氛圍，往往嵌入了詭譎的元素，讓故事的舞台更加神秘，只有在一探究竟之後，才能明白箇中的真相。
「神原惠彌」系列截至目前為止，恩田陸只寫了兩本－一是《迷宮MAZE》、一是《埃及豔后之夢》，兩者的架構十分貼近，作者一連打造了兩位酷愛忽男忽女的美男子，足見她個人對這樣的角色設定十分喜愛，但作者沒有將之規劃成一個系列作，殊為可惜。
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說起三島由紀夫當年，以同志作家的身份，為了某些因素，或是媽媽突然罹患急症等說法，決心回歸到尋常異性戀的步調，於是他開出了五個嚴苛的條件，包括現在的美智子皇后在內，和幾位在標準之內的年輕女性都曾和他相親過，最後他選擇了畫家杉山寧的長女瑤子，或者不是他願意的緣故，才是開出如此苛刻條件的動機。1958年6月，在川端康成作媒撮合，兩人結婚，是年11月，宮內廳宣佈皇太子明仁親王和（正田）美智子的婚訊，此等陰錯陽差，在三島由紀夫相繼辭世之後，今上天皇和皇后慶祝金婚，兩者變化之大，格外引人嗟嘆。
《永恆的春天》裡，主角寶部郁雄和木田百子結合的過程，是否如同三島由紀夫在婚前一樣的情景，著實耐人尋味，尤其當初三島開出的條件當中－態度端正，必須抱持著嫁給平民平岡公威的心態，而非一位大作家，能夠孝順翁姑、持家有道，相夫教子的同時不能打擾到丈夫的工作，諸如此類，關於傳統女子的三從四德，竟是徹底落實了。故事裡，郁雄對百子「愛」不釋手、無可挑剔，得到一位如花美眷，他夫復何求，唯在兩人訂婚之後，必須面對兩家子的親友，許多意想不到的麻煩事頓時湧現，此時此刻，兩人的反應一如三島擇偶的條件，無形之間融進了故事裡，三島在美的追求上，律己甚嚴，律人和律己實在毫無分別，正因郁雄、百子兩人的反應殊異，三島尤其加重在郁雄的心態上面，更是強調了三島在真實中的寫照。
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兩個年齡相差51歲的女人同住在一個屋簷下，會有什麼新鮮事？答案是否定的，20歲的三田知壽和71歲的荻野吟子，兩人是遠親，知壽口中的「吟子婆婆」是她的舅婆（妗婆），孀居多年，是個獨居老人，隨興的步調看來既閒散又怪奇，令人興味十足的，是屋子裡的貓，和庭院的泥地底下未知的貓塚。
平心而論，一位雙十年華的女孩和一個年逾七旬的老嫗同住，實在無法想像，而書名《一個人的好天氣》乍看如同是江國香織筆下，懂得享受生活、營造生活樂趣，讓人生不斷地累積多采多姿的零星片段，實則不然，這是一段閒散到讓怠惰悄然出現的生活，三分放縱、六分消極，加上一分迷失，一年的春夏秋冬照常過去，隱約之中，正在尋找自我的出口的知壽，慢慢地在人生的轉折點當中看見了光明。
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喜歡在愛情的題材中不斷徜徉的江國香織，寫出愛情的多個面向，最新的中譯本《愛無比荒涼》，故事的基調大致上和她另一本《甜蜜小謊言》雷同，兩者之間的主角－原和岩本兩對夫婦，夫妻的情愛都是無比荒涼，並且，不約而同搞起不倫戀，一個金屋藏嬌、一位不安於室，遙想新婚燕爾之時，抑或再往前推到戀愛的年代裡，如膠似漆，如今大家各自同床異夢，家是勉強支撐起來的地方，一個暫時性的旅館，看起來格外地心酸。
故事從女主角原柊子開始說起，和丈夫武男結褵八載，正是過了七年之癢的階段，但在兩人之間，讓婚外情橫生的理由，無從追溯，和任何人上床的動機，亦無法解釋，兩人的關係彷彿就是藕斷絲連，勉為其難地湊合在一起，愛情這回事便是瞎攪和，但另一方面，兩人內心深處都有塊矛盾的地帶，潛意識中仍然渴望和對方在一起。
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日本芥川獎第138屆得主川上未映子，1976年出生於大阪，是關西人，早年家境貧寒，曾為了幫助父母籌措弟弟的學費，一度打零工貼補家用。又由於自稱是文筆歌手，起初她以「川上三枝子」的名義發行專輯，之後又以「未映子」的名義發行專輯，兼之以參與音樂（演藝）公開活動，2006年和唱片公司製作人結婚，同年將部落格內的文章結集出書，翌年開始寫作，發表了《我的牙齒，比率，或世界》（わたくし率 イン 歯ー、または世界）一書，入圍第137屆芥川獎而受到矚目，當時僅是入圍，卻意外地得到了第1屆早稻田大學坪内逍遙獎獎項，2008年以詮釋女性極私密的話題《乳與卵》，探討隱私與其價值的存在之時，也有質疑的口吻在其中流動。川上未映子和同屆直木獎得主櫻庭一樹的獲獎，無論是芥川獎和直木獎兩者，連續三屆都由女性獲獎，抱走了日本文壇的兩項最高榮譽，女性意識在此備受關注，恰好不偏不倚，反映在櫻庭和川上兩人的作品身上，尤其是川上的作品，更是如此。
當她打電話告訴媽媽得獎的消息「お母さん、芥川賞取ったでぇ。ほんま。ありがとぉ」（暫譯：媽媽，我拿到芥川獎了，是啊，拿了芥川獎啊！），殊不知通知的動作，與交談的話語，無形之間已和她的得獎作《乳與卵》對號入座，媒體刻意地記錄這段話，似乎也意識到這是「乳與卵」的絕妙對話。而川上未映子的風格，又以關西人特有的腔調，快人快語、有話直說的性格做為招牌，徹底突顯關西人的特質，讓評審委員大為激賞，讚不絕口，其饒舌的口語化文體，極為巧妙，從處女作和得獎作兩本看來，皆能看出此種特色，或許作者日後會將之定位在作品裡，以自己為榮、以關西人為傲。
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