去年（2009）8月21日在第141屆直木獎和芥川獎頒獎典禮上，該屆的直木獎頒給了北村薰，得獎作品是《鷺與雪》（暫譯，原名：《鷺と雪》），北村薰早期以覆面作家出道，寫作的過程當中以「春櫻亭圓紫與我」系列最是膾炙人口，《月亮上的沙漠》可說是一本在推理之外，讀者對象為青少年、小學生的一本輕小說，北村薰過去在埼玉縣春日高中教授國文時，對女學生（少女）的內心世界有深入的了解，因而他的作品中，主角泰半以女性為主，對於這本另類的輕小說而言，自是不在話下，小學生小琪和媽媽相依為命，過著平淡而幸福的生活。
說到小琪的媽媽，她是一位作家，在書中鮮少提及小琪的爸爸，亦無爸爸這個角色在故事中出現，因之小琪和媽媽極有可能過著單親家庭的生活。《月亮上的沙漠》收錄11則短篇，講述的是小琪和媽媽的互動，主要從家庭和學校兩方面切入，小琪是個小三生，還是天真無邪的年紀，在童言童語之間，流露一個小女孩的純白與善良，遺傳了媽媽的幽默感，從和媽媽的對話當中，可以看出小琪份外地慧黠。
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接續《殺戮之病》和《彌勒之掌》之後，日本新本格推理名家我孫子武丸於1997年推出了「京都偵探」系列，第一本《ディプロトドンティア．マクロプス》，遲至十年後推出了《京都獵人的冒險》（原名《狩人は都を駆ける》），有別於前兩本帶給讀者濃烈的驚悸感，一位不具名的主角以第一人稱登場，在京都經營偵探事務所，常常自我解嘲，讓書中流露一股幽默、詼諧的氣氛，不愛動物卻頻頻接到和寵物有關的案子，書中的五則故事包含了四件案子，四件案子都是由他的「酒肉朋友」獸醫師澤田引介，澤田的貓狗醫院就在主角的事務所對面，為了敦親睦鄰，自然要關照一下只開張六個月，毫無生意上門卻又積欠了兩個月房租的主角。
所幸澤田的客戶大都很有錢，能夠豢養昂貴品種的貓狗必需仰賴雄厚的財力，尤其是杜賓狗和西施犬，藉由這些貓狗做為誘因，關乎動物生存的課題，反映人與人之間的紛紛擾攘、七情六慾，偶然間也帶出了家家有本難唸的經，和米澤穗信的《尋狗事務所》異曲同工。唯在動物的世界極其單純，和繁雜到無以復加的人類世界有著天壤之別，動物是無辜的，只是無端受到池魚之殃。
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石持淺海的《水迷宮》乍看之，下彷彿是2006年播出的偶像劇「愛情魔髮師」，其中的場景「水迷宮」，在石持淺海的詮釋之下，「水迷宮」猶如一個迷你的世界，位在東京灣一帶的「羽田國際環境水族館」，幾欲是以身殉職的片山雅道，在他的三週年忌日當天，水族館內引起了喧然大波，整個水族館人心惶惶，《水迷宮》所要探討的真相便在於此。
據說日本人總會有對職場克盡職守的執著，以公司為家、老闆為天，一把無形的尺看起來有些愚忠的意味，書中這位殉職的片山，彷彿便是守著這份愚忠為自己的「公司」賣命，他的「愚忠」不為自己的上司，而是自己對職場的憧憬，唯獨他的工作場所比較特殊，是個水族館，相當於海洋水族館，基於他是飼養股長，那些熱帶魚等自然就是片山照顧的寵物，而這份憧憬來自片山個人理想的計劃，當理想和上司的觀念有所扞格之際，奉勸身為下屬的還是退讓一步，另謀一片天對自己方是上策。
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日本知名的推理小說家，同時也是第103屆直木獎的得主泡坂妻夫（1933-2009），在他過世近一年之時，台灣推出了他最熱門的代表作－「亞愛一郎」系列《亞愛一郎的狼狽》，亞愛一郎是日本十大名偵探之一，能夠蹐身於名偵探之列的，證明了他的推理系列炙手可熱。
泡坂妻夫擁有兩種職業，一是作家，另一則是來自家族的紋章上繪師，在他個人的直木獎得獎作品《蔭桔梗》當中，除了以描繪愛情為主，再來便是以繪製和服紋章為業（和服店）的生意往來之情形，而紋章就是徽章，日本人一貫性地稱mark、logo謂之紋章，但對華人而言，不若日本人在紋章方面的講究。對照到泡坂妻夫生前，當他從九段高中畢業之後，開始在家中經營的和服店裡，擔任紋章上繪師的工作，約5年後繼承祖業，他不僅是優秀的紋章上繪師，亦是創作奇術家，這就是泡坂妻夫，悠遊於兩種職業之間，使人羨豔。
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宮部美幸喜歡江戶時代的人文風景，指稱該時代的百姓勞動相，刻苦耐勞，勤奮工作不倦怠也不抱怨，對照現代的日本社會，她更愛江戶時代的一切，民風保守淳樸，是現代社會所欠缺的，不過，這樣的情形只要在社會演變成工商社會，工商社會種種亂象，容易使人感慨今昔之差，當我們一面感慨，一面回顧過去、遠眺未來，日子終需過下去，因而宮部美幸寫推理，寫當代社會，也有江戶時代，當她寫到以江戶時代做為時空背景，時而融入奇幻、靈異色彩，就在當時知識不夠發達的年代，這樣的色彩是迷人的，在在考驗主角的大智慧與應變能力。
《怪》是一本短篇小說集，針對靈異事件，縱然子不語怪力亂神，原先這些就是寧可信其有，不可信其無的事，一但有怪事傳開，端看自由心證－「信不信由你」，人們大都和怪力亂神之事保持距離，但在書中有些許例外。作者以靈異事件為題寫來入木三分，並和主角們的生活息息相關，人與鬼的愛恨情仇、七情六慾全然付諸筆墨，並嵌入作者慣有的溫暖的筆調，對照到過去民風淳樸的光景，一路讀來猶如身歷其境，若是將宮部美幸和京極夏彥書寫的時代小說一併閱讀，說不定讀者會愛上過去那個古意盎然的時空，愛不釋手。
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在武俠小說的體裁逐漸式微的年代，我們浸淫在金庸、古龍等老一輩作品當中的逸趣裡，說到武俠小說原先就是具有奇幻的元素，尤其書中的主角們為了某種因素，家國情仇、兒女情懷等等，誓言要找到並修習武林中最上乘的武學，抑或是散佚已久的典籍，其中免不了來個若干回寶物爭奪大戰，並摻入了大量的人性。當主角們潛心練功之際，我們可以看見那些武學典籍帶給主角們迥異的情境，如幻似真，能夠上天下地、飛簷走壁，練就金剛不壞之身，最後因功力之不凡令其前後判若兩人，毫無疑問的，武學典籍自身的魅力便是一種奇幻。
於是，這些武俠名家們紛紛祭出最簡單的善與惡對決，強調武林之中正與邪永遠勢不兩立，而這項心法也成了武俠小說的唯一定律，循著這項定律，加之以武俠小說裡武打的情節，賦予觀眾一種快慰我心的感受，通體舒暢。
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第二屆「島田莊司推理小說獎」徵文開始！
合作觸角首度擴展到歐洲，首獎作品將推出義大利文版！
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如筒井康隆一樣的《城市異人》，卻斯特頓寫下了《奇職怪業俱樂部》，兩者異曲同工，但作品發表時間相去甚遠。當今的365行，行行出狀元，兩本書中卻增加了許多令人咋舌的行業，這樣也算是一種職業！？裡頭的行業不僅是五花八門，光怪陸離，胡亂瞎搞讓原有的景象變成一個大染缸，增添許多亂象，卻斯特頓看似在書中大玩惡搞遊戲，其實，如詹宏志先生在導讀所言，這根本是推理小說的背叛或嘲笑嘛，所以此書一出，嘲笑推理小說的小說反成了推理小說的新養分。
一手精心打造「奇職怪業俱樂部」（C.Q.T）的是一位法官，自詡是創始會員之一，貝索．葛蘭最初在眾人驚愕的眼光當中，在庭上厲聲斥責原告與被告兩造，驀地對自己的職業失去熱忱，不做司法相關的判決，反而以道德的立場發出凜然的忠告，之後旋風式的辭職、退隱，接踵而來的便有一連串的怪事發生，每件怪事的發生，這位前法官一定在場，我想，卻斯特頓塑造這位前法官，想來他不僅是要顛覆推理小說，藉由一位社會中堅份子，循規蹈矩地過日子，內心裡也想來個截然不同的搞笑生活吧？
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伊坂幸太郎的作品以豐富的娛樂性見長，以若干條故事線敘述，將每位人物帶出場，同時富含哲理，宛若柏拉圖式敘事風格，思索某件事的真諦，在《Lush Life》一書中，登場人物之多，同時以知名的荷蘭視覺畫家艾雪（M.C. Escher．1898-1972）的畫作，從其中的意境導出人生的價值，人生的價值究竟該定位何處？以及如何找到最適當的方式生活，大多數的人庸庸碌碌，一來為了討生活，一來便是在尋找價值的定位，真正能看透的人不在多數，剩下那些當局者迷的人們，如同困在艾雪畫作的士兵，怎麼繞也繞不去，更糟的是深受盲點所害，還在原地踏步，惶惶不可終日。
《Lush Life》的主角卡司陣容非常龐大，勝過作者其它作品，誠如恩田陸的《骨牌效應》、宮部美幸的《理由》都是在自己的作品中人物最多的一本，當他（她）們魚貫登場之際，看似有些混亂，實際上一如人生的寫照，各自散開，有著不同的際遇和背景，偶然間不經意的相聚，猶如推理版的「向左走，向右走」，饒富趣味。
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開創犯罪心理小說的鼻祖卻斯特頓（1874-1936），全名是吉爾伯特．基思．卻斯特頓，是推理小說愛好者，同時也撰寫推理小說，基於他通曉神學、篤信天主教，筆下最活躍的偵探正是神職人員－布朗神父，布朗神父出現在卻斯特頓的短篇推理，信奉天主教，或者自己服務的教堂（教區）比較偏遠，正是臥虎藏龍，才有這麼一位擅於揣測他人內心的一位箇中高手。
布朗神父短小精幹，相貌平平卻讓人看了想要發笑－平常很自滿，甚至很滑稽的那張臉（P.38），作者在《布朗神父的智慧》裡如是說，儘管相貌普通，卻斯特頓賦予布朗神父一顆聰明睿智的腦袋，沉默寡言，喜歡冷靜地思考，喜怒不形於色，於是他幾欲是以神探之姿，一語驚醒夢中人，及時地為眾人解開疑惑。《布朗神父的智慧》裡收錄12則短篇，篇篇精彩，作者博學多聞，但見布朗神父飽讀詩書，擁有高深的造詣，區區一個事件便在眾人的驚愕之中劃下句點。
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