業的旅途上，羅蘭一行人必須搭上通往黑塔的火車－單軌伯廉，讀到此處不免要提出一個疑問，火車不是一部機器嗎？不過，在J.K.羅琳的奇幻世界裡，哈利波特和榮恩曾經駕駛過一部會飛、人性化的汽車，而在史蒂芬．金所主宰的奇幻世界裡，自然就會出現一部人性化、脾氣爆烈、酷愛猜謎又有自殺傾向的單軌伯廉了。
讓他們一行人倍感棘手的，就是必須不斷地應付單軌伯廉的猜謎遊戲，展開前所未有的鬥智遊戲，單軌伯廉酷愛猜謎的程度，想來是前不見古人，後不見來者了吧？它能解謎的範圍，可以從容應付羅蘭的時代，到艾迪、蘇珊娜和傑克的年代，大小通吃，無所不包，和單軌伯廉交手，無異是一場致命的搏擊，大膽、驚險，又時時在鬼門關前徘徊。
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黑塔路上踽踽獨行，而又煢煢孤單的羅蘭總算有了伙伴，讓人喜出望外的是，艾迪和蘇珊娜情愫漸生，在荒原和羅蘭的見證下結為連理。本以為羅蘭的共業伙伴已經到齊了，《黑塔Ⅲ-荒原的試煉》裡，業不容許羅蘭有選擇的餘地，命運之門再度開啟，出乎意料，被羅蘭犧牲的男孩傑克再次登場，傑克是如此戲劇性的和羅蘭重逢，此刻的傑克還有了學舌獸仔仔為伴，羅蘭一行人聲勢浩盪，真是虎虎生風。
史蒂芬．金一手塑造的奇幻獸，炫惑但具有神奇的魔力，艾迪和蘇珊娜正在切磋槍法時，不巧遇上了彌爾巨熊，巨熊搖撼樹枝不費吹灰之力；命運之門再度開啟時，傑克帶著有靈性、略有語言能力的學舌獸，不怕生又咦咦哦哦地尾隨著羅蘭一行人，彷彿就是大家的寵物，頗是討人歡喜；和邪惡的嘉修狼狽為奸的金髮巨人滴答人，挾持傑克動機不明，加上瘋狂的單軌伯廉，讓邪惡的氛圍瀰漫整座盧德城。
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五年前有一部家喻戶曉的動畫電影「海底總動員」（Finding Nemo，2003），描述一對小丑魚父子的故事，電影的最高潮點，就是小丑魚父子糾集海底生物，全力掙脫魚網的魔掌，最後差點讓漁船翻覆。《群》正是「海底總動員」的威力加強版（驚悚版），海底生物不僅群起攻之，兼之輪番上陣，越演越烈的情況下，全球各地的人類節節敗退，形成一種海洋自然的大反撲，引起人類極大的恐慌。
當大海有了智慧，第一個念頭竟是殺人……災難在世界各地頻傳，科學家們自知不能再以常理判斷眼前層出不窮的變化（命案），犧牲者不能再有，他們夥同利慾薰心的石油業者，偏執激進的軍人及環保人士，攜手合作，由於全球的海底生物攻擊不斷，更是廣邀全球的生物學家、地質學家和天文學家，即將和若干群的海底生物展開充滿智慧的角力。
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中年喪偶的敗德警官米蓋爾．傅納多，奉上級的指示，和美國派遣來的一位人權女博士雅典娜．傅勒協助調查一樁沉案，一位美國小說家之死，令傅納多啼笑皆非的，這樁沉案的兇手正是他本人，然而面對黃毛丫頭的雅典娜，如同乳臭未乾的生澀，老謀深算的傅納多並不相當介意。
「這城市的命案，有25％是警察幹的」。
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以徵信社為業的史派曼家族，一家五口，因為窺伺而結為連理的史派曼夫婦，鶼鰈情深，膝下有個完美的兒子律師大衛，和兒子是兩極化的女兒伊莎貝爾，最小的女兒瑞（和姐姐差了14歲）。故事的女主角，伊莎貝爾慧黠、伶俐、果斷，但是個麻煩製造機，但從她製造麻煩的手法看來，真不愧是私家偵探的女兒，個性上的叛逆又有許多不良記錄，黑名單上「犯案」累累，劇情上笑果的張力，是史派曼夫婦眼中的頭疼女兒，是讀者眼中的最佳爆笑女主角。
伊莎貝爾的不良記錄實在是磬竹難書，在小說主角的設定上不是完美，就是極度的不完美，伊莎貝爾正是那位不完美的主人翁，她的私生活實在讓人不忍卒睹，酗酒但酒品之差，經常宿醉又是蓬頭垢面，時時說謊但又常常露出破綻，面對對她的生活極度不方心的史派曼夫婦，她的處境堪憐，不僅二十四小時全年無休的跟監，更在她的臥室裡裝置各式的監視儀器，是全家比較級兼最高級的悲情人物。
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在台灣常有些乩童，自詡神靈附身，譁眾取寵，從中招攬大批信徒牟利，嚴重的騙財兼之騙色等不法情事，招搖撞騙之深，禍害實在無可計數，偶然間可以在社會版的新聞窺見一二，在國外，乩童有了另一個名字叫「靈媒」，《玻璃中的女孩》就是一則關於靈媒的故事，然後再進一步延伸到推理的領域裡。
故事的主人翁湯瑪斯．薛爾，和安東尼及故事的敘述者狄亞哥，三個詐騙的臭皮匠，默契十足，不僅勝過一個諸葛亮，故事的背景設在1932年，適逢美國經濟大蕭條、景氣一片低迷裡，他們鎖定紐約地區的有錢人進行詐騙，由薛爾巧扮假靈媒（他本人不信鬼神），人生自古誰無死，賺飽死人錢，由於行騙有術，他們過著富裕安逸的生活，有時狄亞哥會為他們渡假感到莫名的罪惡感。
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凱斯．唐納修（Keith Donohue）筆下的《失竊的孩子》，取材自愛爾蘭詩人葉慈的同名詩作《失竊的孩子》，在歐美的民間各地，都有著妖精、調換兒和大哥布林等的傳說，這本《失竊的孩子》講述妖精調換兒的故事，分別以「亨利．戴」和「A一袋」兩者做為故事線交互進行，寫下調換兒忐忑、無奈等多樣的心情。
妖精的英文是fairy，源自於fay（古老法語的fee），而fay又是從拉丁語fata而來，fairy可說是經過重重的演變才形成fairy這個字，關於fairy的起源，《失竊的孩子》開門見山就為讀者釋疑，在書的最後則是記載創作的源起，總之，以第一人稱寫下妖精調換兒的故事的「A一袋」，回憶他被調換的心路歷程，而又如何轉換自己的心情。
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元月27日，印尼的獨裁者蘇哈托（Suharto，1921-2008）以高齡86歲揮別他的獨裁生涯，統治印尼32年，讓當地人又愛又恨，相對的伊朗獨裁者何梅尼（Ruhollah Khomeini，1902-1989），也是讓伊朗的人民又愛又恨。兩伊戰爭的炮火摧殘，伊朗和伊拉克各自過著人間煉獄的絕境，長久以來宗教和民族等種種的分歧，人民得不到救贖，統治者耽溺於戰爭，餵養一群宗教狂熱份子，阿拉伯世界簡直不可理喻。
《德黑蘭的囚徒》作者瑪莉娜是伊朗的政治犯，回溯少女時期的舊事，何梅尼政權讓她痛不欲生，在艾文監獄裡兩年的囚徒噩夢，幻化成二十年的秘密煎熬，日以繼夜地凌遲著她的內心，唯一能夠慶幸的，她可以遠離傷痛的伊朗，在異國加拿大重新站起來，仔細地撫平傷痕之餘，終於能夠平和的面對過去，訴諸筆墨。
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不毛之地的小國葉門，位在阿拉伯半島最不起眼的南端，全境沒有河流經過，滴水不穿，山脈和沙漠是葉門地形上的主角，氣候又是乾燥、熾烈無比，放眼望去，寸草不生，簡直就是狗不拉屎、鳥不生蛋，政權上還有南、北葉門的分分合合，讓當地人的生計，民不聊生，一言以蔽之就是「淒淒慘慘淒淒」。只不過，讓人費解的，如何在葉門引進鮭魚，大享釣魚樂，究竟要開鑿人工養殖溝渠，還是在紅海或阿拉伯海進行海釣，其中的方法著實教人匪夷所思。
眾所皆知的，鮭魚是一種奇妙的海底生物，孕育在河川的上游淺灘，活躍在汪洋大海裡，體內還能自在地調節淡水和鹹水的適應度，一但要完成繁衍後代的任務，牠們更能洄溯到自己的出生地，生於斯、死於斯，那一灘淺淺流水，成就了鮭魚的一生。正因鮭魚如此奇妙，還讓生物學家煞費心神的研究牠們，到葉門釣鮭魚乍聽之下就是一場天方夜譚，痴人說夢話，真要落實這項計劃，恐怕要引來喧然大波，政治和環保等各界的干預都不能倖免，似乎，作者保羅．托迪（Paul Torday）刻意在《到葉門釣鮭魚》（Salmon Fishing in the Yemen）裡安排了各式書信的來往，做為全書架構上的安排，是最能釐清讀者疑竇的方法。
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過去，年輕的史蒂芬．金活躍在緬因州立大學的校園裡，不僅擔任校刊的專欄主筆，還在校園內獻身政治活動，那個政治活動，便是反越戰活動，越戰（1961-1975）應是二次大戰後的附加產物，二次大戰餘波蕩漾，一波未平、一波又起，和平不願降臨在人類身上，只有共軍蠢蠢欲動，在世界各地流竄，它流入了越南，就是越共，戰爭給人們帶來不安，但是，戰爭似乎避免不了，越戰於焉爆發。
我們還是看得見牆上的「和平」塗鴉；而你說過，大多時候「心」是不會碎的……
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西元1791年，從小素以「音樂神童」享譽全歐洲的莫札特（Wolfgang Amadeus Mozart，1756-1791）突然謝世，得年僅僅35歲，在眾人一片驚愕聲中，莫札特的離去似乎太過突然，依稀之間，在莫札特辭世前，傳說中黑衣人來訪，那是一位穿戴斗蓬的神秘怪客，商請莫札特譜下《安魂曲》之後，沒得及樂曲的完成，莫札特便匆忙離世，畢竟是英年早逝，頓時莫札特的死引起歐洲莫大的騷動，世人們紛紛探討他的死因，但彷彿沒有一個明確的答案。
是誰殺了莫札特？或許，我們應該說，只有那位穿戴斗蓬的神秘怪客懂得。
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關於吸血鬼的小說我很少接觸，除了多年前的電影《夜訪吸血鬼》，對於吸血鬼題材真是緣慳一面。不過，我倒是對南方吸血鬼書系《夜訪良辰鎮》（Dead Until Dark）的吸血鬼感到新鮮，當吸血鬼不再以墳場為家、以棺木為伍，他們紛紛「出棺」，以不老之軀，享有公民應有的權利與義務，逐漸在良辰鎮上出沒，在法律之前和普通人平起平坐，還能夠飲用人造血，將吸血鬼進化，是書裡最教人著迷之處。
女主角蘇琪，在山姆經營的酒吧內當服務生，與生俱來擁有讀心術的能力，除了男主角吸血鬼比爾，和他的吸血鬼同伴們之外，讀心術如同狗仔隊，可以挖掘別人的秘密，長驅直入地竊取他人的私事，我從不認為讀心術會為她帶來好人緣，擁有這項天賦足以讓鎮上的人對她敬而遠之，當起別人肚子裡的蛔蟲實在另類，因而被鎮上居民輕蔑地視為瘋子，但她不願當個三姑六婆，以竊聽他人私事為樂，自己曾經責罵過讀心術是一種低級的行為，天不從人願，一樁樁的秘密卻像國王的新衣讓她不得不面對，直接且無情地向她袒裎相見。
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南京大屠殺屆滿七十週年之際，適逢為此熾熱發聲的張純如過世滿三週年，本月初的九日是她的忌辰，而《張純如》南京大屠殺紀錄片在此時上映，紀念南京大屠殺，也紀念為這場浩劫留住珍貴記錄的歷史作家。
（前言）為了對張純如生前事跡深入調查，我放置了一些關於她個人的告別式等照片，數量並不算少數，尤其是瞻仰遺容的照片，對於膽小的朋友我不便建議您觀看，若不介意的朋友們則請以一種悲憫的情懷，為她的丈夫兒子、家人，化為一股安慰的力量，溫柔地體恤他們失去妻子、母親、女兒等的心情。（國外的喪禮其實不像台灣的恐怖，反而溫馨感人）
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命運的巨輪將羅蘭推進業的漩渦裡，載浮載沉。羅蘭苦苦追尋的黑衣人，留給他三張詭異的塔羅牌後，不日立刻死去，徒留下似笑非笑的骷髏，變成他對黑衣人的回憶，不斷地在他心底深處，搔抓著他的思緒。
《三張預言牌》裡，一開場就讓羅蘭變成了殘廢，猛一下子他威風盡失，連連失去右手兩根手指、右腳大腳趾，血腥到慘不忍睹，虎落平陽被犬欺，來者不善，陌生的生物如龍蝦怪，忽有龐然大物，拔山倒樹而來，在本書甫一登場便殺氣騰騰，讓殺人不眨眼的羅蘭退居下風，就連他新加入的伙伴也是，羅蘭昔日以一對手槍屠城，神槍手也有束手無策的時候，他只能用腳使勁地踩，踩到怪物肚破腸流、動彈不得為止，龍蝦怪攻擊羅蘭如探囊取物，正在啃噬著到手的獵物－手指和腳趾，我想黑塔書系全部讀完，羅蘭最慘烈的情況莫過於此。書中有若干個情節在描述如何制伏、獵殺龍蝦怪，此刻的龍蝦怪簡直比黑衣人更加面目可憎，直教人汗毛直豎。
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槍客顧名思義就是職業槍手，一但踏上了槍手的不歸路，不是四處尋找仇敵，就是以天地為家、蒼穹當屋頂，居無定所又得餐風露宿，它們的故事和中國的武俠小說有著異曲同工之妙，充滿了異國風情，各有各的精彩，不分軒輊。
羅蘭便是踏上了槍客這條不歸路，父親是槍客，母親卻讓父親戴了綠帽子，他是最後的貴族，作者打算將他塑造成一個悲情人物，走在悲愴的槍客路上，讓他接受宿命的盯梢，子承父業，身上掮負了無限的負荷，承載了難解的「業」，雙手握著父親遺留給他的槍枝，面對母親的姘頭不斷向他挑釁的悲憤，他開始游走在廣袤的荒原之上，找尋黑衣人的下落。
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掩卷沉思，作者班．希爾斯（Ben Hills）在書中有一句話，值得大家深思，畫龍點睛地說出了憂鬱症，這個千古流傳的疾病不滅的公式，它是一項殘忍的實驗：把狗放在「梭箱（shuttlebox）」內，同時綁住牠們，讓牠們無路可逃，然後開啟地板所安裝的電流。剛開始，狗兒會狂吠、嗚咽、試著逃離電擊，但最後會放棄，躺在地板上，絲毫不抵抗。即使隔天把牠們放進梭箱、解開束縛，只要想逃就可以輕易逃脫，但大多數的狗只是躺著受苦……（P.277）。我們不能否認的，雅子（Masako）皇太子妃殿下不僅罹患憂鬱症，明顯地肇因於讓她得病的菊幕、宮內廳，特別是後者。
豈有此理，為了誕下皇室繼承人，據聞天皇每個月都會以極其禮貌的口吻，詢問皇太子妃的生理狀態？日本皇室的妃子，一但嫁入重重的菊幕之後，就得淪為生孩子的機器，皇室命脈的延續與否，都會讓眾人的目光不由自主地瞟向妃子的小腹，面對這種紛至沓來的窘迫，除了尷尬，便是顏面和尊嚴完全瓦解，尤其是雅子妃為不孕所苦，不孕症是一種文明病，那麼何必在意愛子小公主是否為試管嬰兒的真相呢？（但據說雅子妃還是為此歇斯底里了）
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約翰．雷博思警探是個被貶謫的探長，因為他的脾氣像廁所裡的石頭又臭又硬所致，來到了座落於蘇格蘭一個空洞的首府裡，那言下之意就是一座冷宮，乏人問津，但他反而在絕處中反敗為勝，立下汗馬功勞，在於雷博思對犯罪擁有高度嗅覺的感受力，如獵犬般敏感，辦起案來鍥而不捨，強悍冷峻，誓將逍遙法外的歹徒一網打盡。
通常警力佈署最為薄弱，意味著宵小最為猖獗的地帶，空洞的首府無非就是警察唱空城計，因而讓格拉斯哥當地出了一位令人聞風色變，警察都束手無策的「聖經約翰」，先後姦殺三位女性受害者，罪惡之淵藪，又引來一位「聖經強尼」起而效尤，兩人宛若殺人不眨眼的開膛手傑克，手段兇殘、泯滅人性，假上帝之名、行撒旦之實，統治整個犯罪的版圖，企圖向警方挑釁，對雷博思不折不扣的工作狂而言，他們犯案的行徑激起了他的挑戰心，追捕的過程中，雷博思的足跡循著蘇格蘭的東北部路線，不惜舟車勞頓、上天下海，甚至搭直昇機遠赴北海油田、極北的謝德蘭群島，越是難解的案子，他益發的躍躍欲試，和搭檔傑克一路上縝密的追查，進行地毯式的搜索，不放過任何關係人物與蛛絲馬跡，急於將他們追緝到案，繩之以法。（見地圖：紅字、中文地名就是本書出現過的重點地名）
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話說耶穌在羅馬兵逮捕他的前一晚，他正和十二門徒共進晚餐之際，他說了一句「你們其中一人將背叛我」，此話一出，耶穌身旁的十二個人立刻騷動起來，場面頓時變得弔詭萬分，困惑、傷心等多樣的情緒呈現在他們十二人的臉上，至於耶穌本人是一臉的祥和，目光安定、祥和，筆直地看出畫外，彷彿他看透了人間炎涼。達文西捕捉了他們的神韻，定格了他們的獨特的個性，畫下了曠世巨作「最後的晚餐」；五百年後（省略十的尾數），哈維爾．西耶拉蒐集了畫裡的謎團，查訪了達文西的資料，寫下了對讀者的挑戰書「祕密晚餐」。
以假亂真，真真假假，虛虛實實，一道撲朔迷離的晚餐，是作者哈維爾．西耶拉塑造「祕密晚餐」的特色與動機，集工程師、藝術家、建築師、音樂家等多重身份（優點）於一身的達文西，是當時難得一見的鬼才，西元1497年，他正在米蘭的聖馬利亞感恩修道院裡，受邀進行一幅「最後的晚餐」壁畫，當這幅曠世巨作完成之後，不論畫裡畫外，都不啻是投下一顆原子彈的震撼，畫裡對耶穌的話產生十二門徒生動的表情，畫外對達文西的手法造成眾說紛紜流傳至今。可不是嗎？明明是晚餐，為何天空是呈現明亮的白色？聖約翰一臉的清秀，十足的少女模樣、握著匕首的彼得，想要行刺耶穌嗎？把達太畫成自己，暗示達文西本人是自戀狂嗎？……畫裡的爭議太多，猜測不斷，除非達文西死而復生，願意向這五百年以來的好事之徒，來解釋自己創作的動機，否則都是天馬行空、憑空臆測，而本書最妙的地方，就是作者化身成達文西，杜撰了「阿古斯提諾．雷爾 神父」的角色，以神父本人撰寫回憶錄的方式，用第一人稱的角度，再以他特殊的「羅馬宗教法庭法官」身份，穿梭時空，溯源到文藝復興時代，對達文西及周遭的人展開明察暗訪，走進十五世紀的歷史文化，解開壁畫的真相。
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用一位旁觀者的角度，以撰寫回憶錄的方法，娓娓道來偷書賊的一生，那人不是別人，是死神，死神一面工作，汲取亡者的靈魂，把靈魂送上通往來世的輸送帶（P.21），一面看著偷書賊「莉賽爾‧麥明葛」，九歲的小女孩剛好目擊死神攫取她的弟弟韋納的靈魂。
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怪盜莫倫西的首部曲「地下水道雙面人」，就是在描寫一位樑上君子變成蓋世神偷的過程，這種竊盜的麻雀變鳳凰，像極了五年前由馮迪索主演的電影「限制級戰警」（2002．Triple X），一位擅長特技的反社會份子，變成滲透國際犯罪組織的探員，出類拔萃的表現，讓他完成攸關全球的致命任務。
俗話說：「時勢造英雄」，那麼我要說：「時勢造神偷」，倘若不是這樣的因緣際會，在戲劇性的命運驅使下，蒙特莫倫西意外地跌落碾碎機的鐵殼上，幾欲讓他的身體變成絞肉，因而遇見一位研究複合傷又有企圖心的法賽醫師，還有設計新下水道的約瑟夫爵士。天時地利人和，支離破碎的身軀得以整合，兩個人不約而同打造了這位蓋世神偷。
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